الرئيسيةعريقبحث

لوحة ماريا بورتيناري

لوحة من أعمال هانس ميملنغ

☰ جدول المحتويات

لوحة ماريا بورتيناري، لوحة صغيرة رسمها هانس ميملنغ بالتمبرا والألوان الزيتية على لوح من خشب البلوط بين 1470–1472. تُصور ماريا مادالينا بارونشيلي، التي لا يعرف عنها سوى النذر اليسير. فقد كانت تبلغ أربعة عشر عاماً وقد رُسمَت قبل زواجها من المصرفي الإيطالي توماسو بورتيناري بفترة وجيزة. ترتدي ماريا أحدث صيحات موضة أواخر القرن الخامس عشر، حيث تتزين بغطاء رأس مخروطي أسود طويل مع وشاح شفاف وقلادة منمقة مرصعة بالجواهر. ويشبه غطاء رأسها وقلادتها المماثلين لهما الموجودان في التصوير اللاحق للوحة في لوح بورتيناري الثلاثي لهوجو فان در (حوالي 1475) وهي لوحة ربما كانت قائمة جزئياً على لوحة ميملنغ.

لوحة ماريا بورتيناري
Hans Memling - Portrait of Maria Portinari - Metropolitan Museum of Art.jpg
معلومات فنية
الفنان هانس ميملنغ
تاريخ إنشاء العمل 1472-1470
الموقع متحف المتروبوليتان للفنون 
نوع العمل تمبرا ورسم زيتي على لوح رسم من خشب البلوط
التيار الرسم الهولندي المبكر 
المتحف متحف المتروبوليتان للفنون
المدينة نيويورك
معلومات أخرى
المواد طلاء زيتي 
الارتفاع 44.1
العرض 34

تحتل اللوحة الجانب الأيمن من لوح تعبدي مفصلي ثلاثي. سُجلَ الجزء الأوسط المفقود من اللوح في قوائم جرد القرن السادس عشر كلوحة العذراء والطفل، أما لوحة الجانب الأيسر فتصور توماسو. طلب توماسو رسم اللوحات الثلاث وهو أحد أفراد عائلة فلورنسية بارزة. كان توماسو أحد المقربين من شارل الجرئ ومديراً طموحاً لفرع بنك في بروج يملكه لورينزو دي ميديشي،[1] كذلك كان راعياً معروفاً ونشيطاً للفن الفلمنكي.[2] لكن في النهاية، فقد توماسو منصبه بسبب سلسلة من القروض الكبيرة الغير مضمونة والمحفوفة بالمخاطر التي منحها لشارل.[3]

إن لوحتي ماريا وتوماسو معلقتين بجانب بعضهما البعض في متحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك. مع ضياع لوحة الجزء الأوسط؛ الذي يقترح بعض مؤرخي الفن أنه ربما كان لوحة العذراء والطفل الموجودة في المعرض الوطني بلندن.[4]

التكليف

بورتريه توماسو بورتيناري، 1470. متحف المتروبوليتان للفنون، نيويورك

طلب توماسو المحب للفن عمل بورتريه من ثلاث لوحات بحيث يحتل فيها الجانب الأيمن.[5] بينما تكون ماريا مقابل زوجها ويتركز في المنتصف بورتريه العذراء والطفل المفقود حالياً.[6][7] يعتقد بعض مؤرخي الفن، أن حجم اللوحة الصغير والألفة الموجودة بها يوحي بأن البورتريهات قد طُلبت لأجل أداء صلوات خاصة؛ نظراً لأن فطنة توماسو الثقافية وانشغاله بمركزه الاجتماعي، كانت متاحة جزئياً للجمهور. وربما كان المقصود من اللوح الثلاثي هو مصلي بورتيناري، الذي يقع خلف حنية كنيسة سانت أوستورجيو في ميلانو وأُقيم بين عامي 1462 و1468.[8]

كانت ماريا تبلغ حوالي 14 عاماً حينما طُلبّ رسم البورتريه، إما في سنة زواجها 1470 أو بعدها بفترة قصيرة.[9] مَثلّ توماسو مصرف ميديشي في بروج، لكن بعد حياة مهنية واعدة ومبكرة، قدم عدداً من قروض محفوفة بالمخاطر وغير مضمونة لشارل الجرئ والتي تُركت دون سداد، مما أدى في النهاية إلى إفلاس الفرع.[10] وقد توفي شاباً وعندما ذُكرت اللوحة لأول مرة ضمن مجموعته في 1501، كان قد توفيّ. وقد دُونّ أن ماريا كانت ما تزال على قيد الحياة حينها؛ وكانت المنفذة لوصية زوجها لكن مصيرها بعد ذلك غير مؤكد. تضع قائمة الجرد لعام 1501 كلتا اللوحتين كجانبين، مع لوح العذراء والطفل في القلب؛ "إنه لوح مرسوم صغير وقيم، مع أيقونة للسيدة العذراء في المنتصف وعلى الجانبين رُسمّ توماسو وزوجته مونا ماريا" (una tavoletta dipinta preg [i] ata cum nel mezo una immagine di Nostra Donna e delle bande si è Tommaso e mona Maria sua donna dipinti in deta tavoletta).[10]

الوصف

إعادة تشكيل تأملية للوح الثلاثي الأصلي، بوجود لوحة العذراء والطفل في المنتصف

تعرض اللوحة المرسومة بالطول ماريا بورتيناري (المولودة باسم ماريا مادالينا بارونشيلي في 1456)[11] في منظر من ثلاثة أرباع متجهة لليسار. بملامح اسكندنافية إلى حد ما مرتدية أحدث الأزياء المعاصرة لصفوة المجتمع الفلمنكي والإيطالي. وقد رسمت على خلفية مسطحة، قاتمة ومظلمة بينما تقبض على يداها في وضع الصلاة. كانت خلفيات لوحات ميملينغ المبكرة، مائلة إلى الوضوح، كما كان الحال دائماً في أعمال يان فان إيك وروجير فان در فايدن والتي كانت ذات أفضلية داخل دوائر البلاط الملكي البورغوندي. على النقيض من ذلك، فإن خلفيات لوحات ميلمينغ اللاحقة تعرض تصميمات داخلية غنية أو مقابلة لمناظر طبيعية مؤطرة بأعمدة، كما هو الحال في لوحة بينديتو بورتيناري

تفاصيل من بورتريه توماسو الذي رسمه هوجو، عام 1470

نُسبت اللوحة في أوقات مختلفة إلى فان در غويس وفان إيك، لكنها نُسبت إلى ميملينغ في وقت مبكر خلال معرض 1902 الإبداعي، معرض البدائية الفلمنكية في بروج (Exposition des primitifs flamands à Bruges)، عندما أعارها ليوبولد جولدشميدت المقيم في باريس. في 1916، وصفها ماكس ج. فريدلاندر بأنه تنتسب "بلا شك" إلى ميملينغ وأنها رسمت عام 1475.[26] كتبت المؤرخة الفنية كاثيلين بيريير دي ليتيرن، بينما تشير إلى أنه من النادر وجود لوحات بورتريه لميملينغ أقل من المستوى، أن هذه اللوحة تحتوي "خطوط رقيقة لكنها منقوشة بثقة" قد تكون الخطوط الأولية لوجه ماريا، التي ربما رُسمت على الطبيعة.[27]

معرض البدائية الفلمنكية في بروج

سُجلّ اللوح الثلاثي ضمن قائمة مقتنيات توماسو عند وفاته. جاءت اللوحات المتواجدة في نيويورك من خلال فرانشيسكو نجل توماسو. وقد وصف اللوحة المركزية في وصيته عام 1544 بأنها "معبد صغير به ثلاث أجنحة متحركة، التي تصور السيدة مريم العذراء ووالد ووالدة المانح" (unum tabernaculettum que clauditur con tribus sportellis, in qua est depicta imago Gloriossime virginis Marie et patris et matris dicti testatoris).[10] وقد منح فرانشيسكو اللوح الثلاثي لدير مستشفى سانتا ماريا نوفا في فلورنسا. تشير السجلات إلى وجود لوح مجنح صغير لمذبح في حالة سليمة ظل في حوزة المستشفى حتى وقت غزو نابليون، عندما تحطم على الأرجح.[5]

بيع لوح ماريا على أنه من أعمال ديريك باوتس مقابل 6,000 فرنك عام 1870. وانتقل لاحقاً إلى العديد من المجموعات الخاصة قبل وصوله إلى حيازة إليا فولبي من روما، الذي أعاده لفترة وجيزة إلى فلورنسا. بعدها عُرضت اللوحات في لندن منذ 1901، حيث بيعت إلى فيليروي جولدشميدت من باريس بمبلغ 426,500 دولار في 1910.[10] في 1910، اشتراها أيضاً جامع التحف بنجامين ألتمان من نيويورك بناءً على نصيحة ماكس فريدلندر، بالإضافة إلى أعمال ألبرخت دورر وخيرارد دافيد وهانس هولباين الابن - تلك اللوحات التي بدت "صرامتها الشديدة أكثر تناغماً مع ذوقه الخاص ".[28] وقد أوصى ألتمان بمنح مقتنياته إلى متحف المتروبوليتان بعد وفاته في 1913.[29][30]

مصادر

  1. "Tommaso di Folco Portinari". Metropolitan Museum of Art, New York. Retrieved 31 January 2016 نسخة محفوظة 16 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين.
  2. Wehle (1953), 131
  3. Nash (2008), 125
  4. Ainsworth (1994), 85–86
  5. Waldman (2001), 28–33
  6. Panofsky (1953), 294
  7. Nash (2008), 127
  8. "Sant'Eustorgio's basilica, Milan". متحف جيه بول جيتي. Retrieved 13 May 2016 نسخة محفوظة 9 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
  9. Wehle (1953), 129
  10. "Tommaso di Folco Portinari (1428–1501); Maria Portinari (Maria Maddalena Baroncelli, born 1456)". Metropolitan Museum of Art, New York. Retrieved 17 March 2016 نسخة محفوظة 16 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين.
  11. Burn (1997), 36
  12. Panofsky (1953), 348–49
  13. Campbell (1990), 18
  14. See van der Weyden's c. 1460 بورتريه سيدة and Christus' c. 1465–70 لوحة فتاة صغيرة
  15. De Vos (1994), 30–32
  16. Franke (2007), 135–36
  17. McConnell (1991), 19
  18. Nash (2008), 126
  19. Grössinger (1997), 60
  20. Ainsworth (2009), 141
  21. Ainsworth, Maryan. "Tommaso di Folco Portinari (1428–1501); Maria Portinari (Maria Maddalena Baroncelli, born 1456)". Metropolitan Museum of Art, New York, 2011. Retrieved 7 February 2016 نسخة محفوظة 14 فبراير 2016 على موقع واي باك مشين.
  22. Franke (2007), 136
  23. Franke (2007), 135
  24. Ainsworth (1994), 85–86
  25. Campbell (1998), 286
  26. Friedländer (1916), 194–95
  27. Périer-d'Ieteren (2006), 210
  28. Haskell (1970), 275
  29. Burn (1997), 37
  30. Haskell (1970), 260

مراجع

  • Ainsworth, Maryan. Hans Memling as a Draughtsman, in Hans Memling: Essays (ed. Dirk De Vos). Ghent, 1994. (ردمك )
  • Ainsworth, Maryan. From Van Eyck to Bruegel: Early Netherlandish Paintings in the Metropolitan Museum of Art. New York: Metropolitan Museum of Art, 2009. (ردمك )
  • Burn, Barbara. Masterpieces of the Metropolitan Museum of Art. New York: Bulfinch Press, 1997. (ردمك )
  • Campbell, Lorne. Renaissance Portraits. Princeton: Princeton University Press, 1990. (ردمك )
  • Campbell, Lorne. The Fifteenth Century Netherlandish Schools. London: National Gallery Publications, 1998. (ردمك )
  • De Vos, Dirk. Hans Memling: The Complete Works. Ghent: Harry N Abrams, 1994. (ردمك )
  • Franke, Susanne. "Between Status and Spiritual Salvation: The Portinari Triptych and Tommaso Portinari's Concern for His Memoria". Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, vol. 33 no. 3, 2007
  • ماكس جاكوب فريدلاندر . "The Altman Memlings at the Metropolitan Museum of Art". Art in America 4, no. 4, 1916
  • Grössinger, Christa. Picturing women in late Medieval and Renaissance art. Manchester: Manchester University Press, 1997. (ردمك )
  • Haskell, Francis. "The Benjamin Altman Bequest". New York: Metropolitan Museum Journal, vol. 3, 1970
  • McConnell, Sophie. Metropolitan Jewelry. New York: Metropolitan Museum of Art, 1991. (ردمك )
  • Nash, Susie. Northern Renaissance art. Oxford: Oxford University Press, 2008. (ردمك )
  • إروين بانوفسكي. Early Netherlandish Painting. London: Harper Collins, 1953. (ردمك )
  • Périer-d'Ieteren, Catheline. Dieric Bouts: The Complete Works. Brussels: Thames & Hudson, 2006. (ردمك )
  • Waldman, Louis Alexander. "New Documents for Memling's Portinari Portraits in the Metropolitan Museum of Art". Apollo, no. 153, February 2001
  • Wehle, Harry. "Maria Portinari". The Metropolitan Museum of Art Bulletin, vol. 11 no. 5, January 1953

وصلات خارجية

موسوعات ذات صلة :