في الموسيقى، الثالوث (Triad) هو مجموعة من ثلاث نوطات (أو "مجموعات الحدات") التي يمكن وضعها فوق بعضها عموديا بحيث تفصل بينها ثالثات.[1] اخترع عالم الموسيقى الألماني جوهانيس ليبويس في كلمة "harmonic triad" (كورد ثلاثية تناغمية) في كتابه Synopsis musicae novae الصادر سنة 1612.
تسمى النوطات الثلاث التي تفصل بينها ثالثات وتكون ثالوثا كالتالي:[1]
- الأصل
- الثالثة – تعلو الأصل بمسافة ثالثة صغيرة (ثلاثة أنصاف بعد) أو ثالثة كبيرة (أربعة أنصاف بعد)
- الخامسة – تعلو الثالثة بمسافة ثالثة صغيرة أو ثالثة كبيرة، وتعلو الأصل بمسافة خامسة ناقصة (ستة أنصاف بعد)، خامسة مثالية (سبعة أنصاف بعد)، أو خامسة مزيدة (ثمانية أنصاف بعد). الخامسات المثالية هي المسافات الأكثر استخداما فوق الأصل في الموسيقي الغربية الكلاسيكية، الشائعة والتقليدية.
(ملاحظة: ليس من الضروري أن يكون الأصل هو أدنى نوطة في ثالوث، وذلك وفقا لمبدأ الانقلاب. يمكن للثالثة أو الخامسة أيضا أن تكون أدنى نوطة في الثالوث، بحيث لا يغير قلب ثالوث أصله.)
وسع بعض المُنَظِّرين في القرن العشرين مثل هوارد هانسون[2] و كارلتون غيمر[3] المصطلح ليشمل أي تركيب من ثلاث حدات مختلفة، بغض النظر عن المسافات بينها. يسمي مُنَظِّرون آخرون هذا المفهوم العام "تآلف ثلاثي" (trichord).[4] وآخرون مثل ألين فورت يستعملون المصطلح للإشارة لتركيبات من مسافات أخرى، مثل "الثالوث الرباعي" الذي تفصل فيه بين كل نوطتين متجاورتين عموديا مسافة رابعة.[5]
في أواخر عصر موسيقى النهضة، وخصوصا في عصر موسيقى الباروك (1600–1750)، انتقلت الموسيقى الغربية من مقاربة "أفقية" طباقية (اسعملت فيها عدة ألحان مستقلة تختلط مع بعضها) إلى التسلسلات، والتي نتجت عن الثواليث. كانت مقاربة التسلسلات، والتي مثلث أساسا لمصاحبة basso continuo التي ظهرت في عصر الباروك، تتطلب مقاربة "عمودية"، بحيث اعتمدت أكثر على الثالوث كلبنة بنائية أساسية للتناغم الوظيفي.
المراجع
- Ronald Pen, Introduction to Music (New York: McGraw-Hill, 1992): 81. (ردمك ). "A triad is a set of notes consisting of three notes built on successive intervals of a third. A triad can be constructed upon any note by adding alternating notes drawn from the scale. ... In each case the note that forms the foundation pitch is called the root, the middle tone of the triad is designated the third (because it is separated by the interval of a third from the root), and the top tone is referred to as the fifth (because it is a fifth away from the root)."
- Howard Hanson, Harmonic Materials of Modern Music: Resources of the Tempered Scale (New York: Appleton-Century-Crofts, 1960).
- Carlton Gamer, "Some Combinational Resources of Equal-Tempered Systems", Journal of Music Theory 11, no. 1 (1967): 37, 46, 50–52.
- Julien Rushton, "Triad", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by ستانلي سادي and جون تيريل (London: Macmillan Publishers, 2001).
- Allen Forte, The Structure of Atonal Music (New Haven and London: Yale University Press, 1973): (ردمك ). نسخة محفوظة 13 أبريل 2020 على موقع واي باك مشين.