قائمة أعمال ليوناردو دا فينشي

☰ جدول المحتويات

نبذة تمهيدية
الأعمال الرئيسية
الأعمال المتنازع عليها
الأعمال الضائعة
ما تم إسناده حديثا
المخطوطات
المصادر
المراجع
انظر أيضاً
وصلات خارجية

هذه هي قائمة اللوحات التي تنسب إلى ليوناردو دا فينشي، (المعمد ليوناردو دي سير بييرو دا فينشي) (أبريل 15، 1452 - 2 مايو 1519)، وهو أحد الفنانين البارزين في عصر النهضة أو ما يسمى بعصر النهضة العليا. وتعزى إليه عموما خمس عشر لوحة أو عمل فني، منها ما أكمله بمفرده ومنها ما شارك في جزء كبير منه، ومعظم الأعمال إما لوحات أو لوحات جدارية، بعض الأعمال هي عبارة عن رسومات على الورق وعملين في المراحل الأولى من الإعداد. وهناك تشكيك في نسبة ست لوحات أخرى إليه، وهناك أربعة أعمال نسبت أخيرا له بعد الفحص والتدقيق، وهما نسخ من الأعمال المفقودة. تعتمد هذه القائمة على آراء مختلف العلماء في صحة نسبة هذه الأعمال إليه.^[1]

وجود عدد قليل من هذه اللوحات على قيد الحياة يرجع في جزء منه إلى التجارب الكارثية لليوناردو مع استخدامه العديد من التقنيات الجديدة. ومع ذلك، فإن هذا العدد القليل بالإضافة إلى مذكراته التي تحتوي على رسومات ومخططات علمية، وأفكاره عن طبيعة الرسم تشكل مساهمة لأجيال لاحقة من الفنانين لم ينافسه فيها إلا مايكل أنجلو، الفنان الذي عاصره في نفس الحقبة.

الأعمال الرئيسية

تفاصيل (رتبة حسب التاريخ)	حالة الإسناد	الموقع (مرتبة حسب الدولة)
البشارة ألوان زيتية على لوحة 98 × 217 سم Dating ح. 1473–4 (Kemp 2011) ح. 1472–6 (Syson 2011)	قبلت عموما هي لوحة رسمت بواسطة ليوناردو دا فينشي مع أندريا دل فروكيو في حوالي العامين 1472-1475. الأجنحة تم إضافتها لاحقاً ورسمت بواسطة فنان آخر. الملاك يحمل زنبق مادونا الذي يعتبر رمزاً لعذرية مريم ويرمز أيضاً لمدينة فلورنسا. ومن المفترض أن ليوناردو نسخ صورة أجنحة طائر في الجو عن تلك التي في الأصل ولكن لاحقاً تم إطالتها بواسطة فنان آخر. وعندما أتت لوحة البشارة إلى أوفيزي في عام 1867، من دير سان بارتولوميو بالقرب من فلورنسا تم إنسابها وإرجاعها إلى دومينيكو ديلانغدايو الذي كان مثل ليوناردو متدرباً في ورشة العمل الخاصة بأندريا دل فروكيو. في عام 1869 اعترف بعض النقاد على أنها عمل من أعمال مرحلة الشباب لليوناردو دي فينشي.	غواصة Italy, Florence معرض أوفيزي فلورنسا إيطاليا
معمودية المسيح ألوان زيتية على خشب 177 × 151 سم Dating ح. 1476 (Kemp 2011)	فيروكيو وليوناردو معمودية المسيح هي لوحة تم الانتهاء من رسمها حوالي العام 1475 للميلاد في الاستوديو الخاص برسام عصر النهضة الإيطالي أندريا دل فروكيو و تمت نسبة العمل له عموما بالمشاركة مع تلميذه ليوناردو دا فينشي.^[1]^[2]	غواصة Italy, Florence معرض أوفيزي فلورنسا إيطاليا
سيدة القرنفل ألوان زيتية على لوحة 62 × 47.5 سم Dating ح. 1475–6 (Kemp 2011) ح. 1477–8 (Syson 2011)	قبلت عموما Iتم إيعازها عموما إلى ليوناردو دا فينشي رغم أنه ما تزال هناك شبهة لبعض اللمسات النهائية على اللوحة من قبل رسام فلمنكي^[1]	غواصة Germany ألت بيناكوثيك ميونخ ألمانيا
جينيفرا دو بينسي ألوان زيتية على خشب 38.8 × 36.7 سم, 15.3 × 14.4 إنج Dating ح. 1476–8 (Kemp 2011) ح. 1474/8 (Syson 2011)	قبلت عموما تم إيعاز هذا العمل إلى ليوناردو من قبل غوستاف واغين وكانت هناك بعض الشكوك تدور حول نسبة هذا العمل ولكن في العصر الحديث اتفق جميع المهتمين والمحترفين في هذا المجال على نسبة اللوحة إلى ليوناردو بالإضافة إلى اتفاقهم على هوية المرأة الجالسة في اللوحة.^[1]	غواصة United States المعرض الوطني للفنون واشنطن العاصمة الولايات المتحدة}
السيدة بينويس ألوان زيتية على قماش 49.5 × 33 cm Dating ح. 1479–80 (Kemp 2011) ح. 1481 onwards (Syson 2011)	Generally accepted Most critics believe that it coincides with a Madonna mentioned by Leonardo in 1478.^[1]	غواصة Russia متحف الإرميتاج سان بطرسبيرج روسيا
عشق المجوس (لوحة) Underpainting on panel 240 × 250 cm, 96 × 97 in Dating ح. 1479–81 (Kemp 2011) ح. 1480–2 (Syson 2011)	Universally accepted	غواصة Italy, Florence متحف أوفيزي فلورنسا إيطاليا
القديس جيروم في البرية (لوحة) Tempera and oil on panel 103 × 75 cm, 41 × 30 in Dating ح. 1480–2 (Kemp 2011) ح. 1488–90 (Syson 2011)	Universally accepted	غواصة Vatican City متحف الفاتيكان الفاتيكان الفاتيكان
مادونا ليتا Tempera on panel (transferred to canvas) 42 × 33 cm Dating ح. 1481–97 (Kemp 2011) ح. 1491–5 (Syson 2011)	Generally accepted Thought to be by the hand of Leonardo and a pupil, Marco d'Oggiono.	غواصة Russia متحف الإرميتاج Saint Petersburg روسيا
عذراء الصخور Oil on panel (transferred to canvas) 199 × 122 cm, 78.3 × 48.0 in Dating 1483–ح. 1490 (Kemp 2011) 1483–ح. 1485 (Syson 2011)	Universally accepted Considered by most historians to be the earlier of two versions.	غواصة France Louvre Paris France
صورة موسيقي Oil on wood panel 45 × 32 cm Dating ح. 1485 (Kemp 2011) ح. 1486–7 (Syson 2011)	Generally accepted	غواصة Italy, Milan Pinacoteca Ambrosiana Milan Italy
سيدة مع قاقم Oil on wood panel 54 × 39 cm Dating ح. 1490 (Kemp 2011) ح. 1489–90 (Syson 2011)	Generally accepted This painting has been subject to continued disagreement since it was first published as a Leonardo in 1889. The attribution of the "Ginevra de' Benci" has supported the attribution of this painting.^[1] The subject has been identified as Cecilia Gallerani.^[3]	غواصة Poland Czartoryski Museum Kraków Poland
عذراء الصخور Oil on panel 189.5 × 120 cm, 74.6 × 47.25 in Dating ح. 1495–1508 (Kemp 2011) ح. 1491/2–9 and 1506–8 (Syson 2011)	Generally accepted Generally accepted as postdating the version in the Louvre, with collaboration of Ambrogio de Predis' and perhaps others.^[1] Some consider the work of Leonardo's workshop under his direction. The date is not universally agreed.	غواصة United Kingdom, England National Gallery London England
العشاء الأخير (لوحة) tempera on gesso, pitch and mastic 460 × 880 cm, 181 × 346 in Dating ح. 1495–8 (Kemp 2011) 1492–7/8 (Syson 2011)	Universally accepted	غواصة Italy, Milan Convent of Santa Maria delle Grazie Milan Italy
حداد جميل Oil on wood 62 × 44 cm Dating ح. 1496–7 (Kemp 2011) ح. 1493–4 (Syson 2011)	Generally accepted	غواصة France Louvre Paris France
غرفة البرج decoration Fresco Dating ح. 1498–9 (Kemp 2011) ح. 1498 (Syson 2011)		غواصة Italy, Milan Castello Sforzesco Milan Italy
العذراء والطفل مع القديسة آن والقديس يوحنا المعمدان Charcoal, black and white chalk on tinted paper 142 × 105 cm, 55.7 × 41.2 in Dating ح. 1499–1500 (Syson 2011) ح. 1506–8 (Chapman 2010)	Universally accepted	غواصة United Kingdom, England National Gallery London England
Portrait of Isabella d'Este Black and red chalk, yellow pastel chalk on paper 63 × 46 cm Dating ح. 1499–1500 (Syson 2011)	Universally accepted	غواصة France Louvre Paris France
العذراء تغزل النسيج (لوحة) (The Buccleuch Madonna) Oil on walnut 48.9 × 36.8 cm Dating ح. 1501–7 (Kemp 2011) ح. 1499 onwards (Syson 2011)	Leonardo and another artist^[4] Leonardo was documented as working on a painting of this subject in Florence in 1501; it appears to have been delivered to its patron in 1507. This and the Lansdowne Madonna are the most likely candidates for being that work, but neither is considered to be wholly autograph. Scientific examination has revealed "strikingly complex and similar" underdrawings in both versions, suggesting that Leonardo was involved in the making of both.^[5] The use of walnut wood suggests the earlier terminus post quem of 1499, as Leonardo's Milanese paintings are on this support.^[4]	غواصة United Kingdom, Scotland Duke of Buccleuch collection (on long-term loan to the National Gallery of Scotland, Edinburgh) Scotland
العذراء تغزل النسيج (لوحة) (The Lansdowne Madonna) Oil on wood panel (transferred to canvas and later re-laid on panel) 50.2 × 36.4 cm Dating ح. 1501–7 (Kemp 2011)	Underdrawing by Leonardo?	غواصة United States Private collection United States
سالفاتور مندي (لوحة) Oil on panel 45.4 cm × 65.6 cm, 25.8 in × 17.9 in Dating ح. 1504–7 (Kemp 2011) ح. 1499 onwards (Syson 2011)	Generally accepted^[6] Discovered to be Leonardo's lost painting, rather than a later copy, during restoration in the 2000s. Pentimenti (changes to the composition which would only be found in an original work, rather than a copy) were found in the thumb of Christ's right hand and elsewhere.^[7]	Private collection New York City United States of America
العذراء والطفل مع القديسة آن (لوحة) Oil on panel 168 × 112 cm, 66.1 × 44.1 in Dating ح. 1508–17 (Kemp 2011) ح. 1501 onwards (Syson 2011)	Universally accepted	غواصة France Louvre Paris France
موناليزا, or La Gioconda Oil on cottonwood 76.8 × 53.0 cm, 30.2 × 20.9 in Dating ح. 1503–16 (Kemp 2011) ح. 1502 onwards (Syson 2011)	Universally accepted	غواصة France Louvre Paris France
رأس امرأة (لوحة) or La Scapigliata c. 1508 Earth, amber and white lead on panel 24.7 ×21 cm	Universally accepted	غواصة Italy Galleria Nazionale Parma Italy
يوحنا المعمدان Oil on walnut wood 69 × 57 cm, 27.2 × 22.4 in Dating ح. 1508–16 (Kemp 2011)	Generally accepted "Anonimo Gaddiano" wrote that Leonardo painted a St. John. This is generally considered Leonardo's last masterpiece.^[1]	غواصة France Louvre Paris France

الأعمال المتنازع عليها

Details	Notes	Location
Tobias and the Angel Egg tempera on poplar 83.6 × 66 cm Dating ح. 1473 (Kemp 2011)	A painting by Verrocchio while Leonardo was in his workshop. مارتن كيمب suggests that Leonardo may have painted some part of this work, most likely the fish. David Alan Brown, of the National Gallery in Washington, attributes the painting of the dog to him as well.	غواصة United Kingdom, England National Gallery London England
The Dreyfus Madonna c. 1475–1480 Oil on panel 15.7 × 12.8 cm, 6.13 × 5 in	Previously attributed to Verrocchio or Lorenzo di Credi. The anatomy of the Christ Child is so poor as to discourage firm attribution by most critics while some believe that it is a work of Leonardo's youth. This attribution was made by Suida in 1929. Other art historians such as Shearman and Morelli attribute the work to Verrocchio.^[1] Daniel Arasse discusses this painting as a youthful work in Leonardo da Vinci, (1997).^[8]	National Gallery of Art Washington, D.C. United States
Portrait of a Young Fiancée, or La Bella Principessa	bodycolour (pastel) on ورق الرق; identified as a Leonardo by مارتن كيمب and confirmed using the evidence of a fingerprint.^[9] Other experts have not agreed with this attribution. As of 2010 the methods used to analyse the fingerprint have come into question.^[10]	Private collection Switzerland
Portrait of a Lady in Profile c. 1493–5	Generally attributed to Ambrogio de Predis. The face is thought to show the hand of Leonardo.^[11]	Pinacoteca Ambrosiana Milan Italy
The Holy Infants Embracing c. 1486–1490	Several versions in private collections.
Bacchus Oil on walnut panel transferred to canvas 177 × 115 cm Dating ح. 1513–16 (Kemp 2011)	Disputed Generally considered to be a workshop copy of a drawing.^[1]	غواصة France Louvre Paris France

الأعمال الضائعة

Image	Details	Notes
	ميدوسا (لوحة)	A juvenile work described by جورجو فازاري.
	Angel of the Annunciation c. 1503	The painting is described by Vasari. A drawing survives among studies for the Battle of Anghiari (see below). The drawing left, known as "Th Incarnate Angel" is a satirical copy, perhaps by سالاي, in the Kunstmuseum Basel.^[12]
	معركة أنغياري (لوحة) 1505	بيتر بول روبنس, copy of Leonardo's The Battle of Anghiari (pictured). Black chalk, pen and ink heightened with lead white, over-painted with watercolour, 54.2 x 63.7 cm. Musée du Louvre The remains of Leonardo's fresco have been discovered in the Hall of the Five Hundred (Salone dei Cinquecento) in the قصر فيكيو, فلورنسا.
	Leda and the Swan 1508	There are nine known copies of the painting, including: تشيزاري دا سيستو, Leda and the Swan (pictured). Oil on wood, 69.5 x 73.7 cm. Wilton House, Wiltshire, United Kingdom Anonymous, Leda and the Swan. Tempera on wood, 115 x 86 cm. معرض بورغيزي, Rome, Italy

ما تم إسناده حديثا

Details	Attribution status	Location
Madonna and Child with St Joseph or Adoration of the Christ Child Tempera on panel Diameter 87 cm	Previously attributed to فرا بارتولوميو. After recent cleaning, the Borghese Gallery sought attribution as a work of Leonardo's youth, based on the presence of a fingerprint similar to one that appears in The Lady with the Ermine. Result of investigation not available.^[13]	Galleria Borghese Rome Italy
Mary Magdalene	Recently attributed as a Leonardo by Carlo Pedretti. Previously regarded as the work of Giampietrino who painted a number of similar Magdalenes.^[14] Carlo Pedretti's attribution of this painting is not accepted by other scholars, eg Carlo Bertelli, (former director of the Brera Art Gallery in Milan), who said this painting is not by Leonardo and that the subject could be a Lucretia with the knife removed.^[15]	Private collection Switzerland
Christ Carrying the Cross c. 1500 Oil on poplar	Previously attributed by Sotheby's to Gian-Francesco de Maineri.^[16]^[17] Attributed to Leonardo by its present owner.^[16] Attribution based on the similarity of the tormentors of Christ to drawings made by Rubens of the Battle of Anghiari. According to Forbes Magazine, Leonardo expert Carlo Pedretti said that he knew of three similar paintings and that "All four paintings, he believed, were likely the work of Leonardo's studio assistants and perhaps even the master himself."^[16]	Private collection San Francisco United States
Lucan Portrait of Leonardo	Discovered in 2008 in a private collection and identified as a self-portrait by Peter Hohenstatt and others. A date in the late 15th or 16th century has been confirmed by scientific testing. Fingerprints match those found on the Lady with the Ermine. Alternately attributed to Cristofano dell'Altissimo.^[18]	Italy

المخطوطات

Title	Dates	Pages	Notes	Location
مخطوطة أتلانتيكس	1478–1519	1,119	مكتبة أمبروسيانا، ميلان، إيطاليا
مخطوطة أرونديل	1480–1518	283		United Kingdom المكتبة البريطانية, London
Codex Trivulzianus	c. 1487–90	55 (originally 62)		Italy Biblioteca Trivulziana, قلعة سفورزيسكو, Milan
Codex on the Flight of Birds	c. 1505	18		Italy Biblioteca Reale, Turin
مخطوطة ليستر	1506–1510	72		United States Private collection

المصادر

della Chiesa, Angela Ottino (1967). The Complete Paintings of Leonardo da Vinci. Penguin.
Giorgio Vasari, Lives of the Artists, 1568; this edition Penguin Classics, trans. George Bull 1965,
M. Kemp, entry for The Lady with an Ermine in the exhibition Circa 1492: Art in the Age of Exploration (Washington-New Haven-London) pp 271f, states "the identification of the sitter in this painting as Cecilia Gallerani is reasonably secure;" Janice Shell and Grazioso Sironi, "Cecilia Gallerani: Leonardo's Lady with an Ermine" Artibus et Historiae 13 No. 25 (1992:47-66) discuss the career of this identification since it was first suggested in 1900.
Syson 2011، 294
Kemp 2011، 253
For a partial list of scholars who accept the attribution, see Bailey, Martin (31 October 2011). "Leonardo's Saviour of the World rediscovered in New York". The Art Newspaper21 فبراير 2012.
Syson 2011، 302
Arasse, Daniel (1997). Leonardo da Vinci. Konecky & Konecky.
Adams, James (October 13, 2009). "Montreal art expert identifies da Vinci drawing". The Globe and Mail. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 200914 أكتوبر 2009.
"The Mark of a Masterpiece" by David Grann, النيويوركر, vol. LXXXVI, no. 20, July 12 & 19, 2010, ISSN 0028792X - تصفح: نسخة محفوظة 19 يوليو 2014 على موقع واي باك مشين.
Kemp, Martin (2004). Leonardo. Oxford: Oxford University Press. صفحة 251. The work does not appear in Kemp 2011.
Shearman, John (1992). "Only Connect...: Art and the Spectator in the Italian Renaissance". Oxford: Oxford University Press: 33
Arie, Sophie (16 February 2005). "Fingerprint puts Leonardo in the frame". The Guardian. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 200827 سبتمبر 2007.
"A lost Leonardo? Top art historian says maybe". Universal Leonardo. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 201927 سبتمبر 2007.
Bertelli, Carlo (November 19, 2005). "Due allievi non fanno un Leonardo" (باللغة الإيطالية). Il Corriere della Sera. مؤرشف من الأصل في 16 مايو 201227 سبتمبر 2007.
Stephane Fitch DaVinci's Fingerprints, 12.22.03 accessed 7 July 2009. Martin Kemp, the expert on Leonardo's fingerprints, had not examined the painting when the article was written. نسخة محفوظة 06 نوفمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
A similar image, without the tormentors, is in the Hermitage Museum, St Petersburg. [1]
Self-portrait of Leonardo, Surrentum Online, accessed 2010-11-06 نسخة محفوظة 26 يونيو 2018 على موقع واي باك مشين.

المراجع

Chapman, Hugo; Faietti, Marzia (2010). "Fra Angelico to Leonardo: Italian Renaissance Drawings". London: British Museum Press. .
Kemp, Martin (2011). "Leonardo: Revised edition". Oxford: Oxford University Press
Syson, Luke (2011). "Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan". London: National Gallery