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Liste des tableaux de Diego Vélasquez.

Historique des catalogues des œuvres

Les premières listes d’œuvres de Vélasquez apparaissent tôt avec les catalogues de Francisco Pacheco, du vivant du peintre puis d'Antonio Palomino - son premier biographe avec son ouvrage Museo pictórico y escala óptica - de nombreuses listes partielles furent établies au gré des inventaires, à la mort de Vélasquez, lors des déménagements des collections royales ou après l'incendie de l'alcazar royal durant la nuit de noël 1734.

La guerre d'indépendance espagnole entraîna le pillage et l'éclatement des collections royales. Le mouvement impressionnistes, qui considérait Vélasquez comme l'un de ses précurseurs, généra un grand engouement pour le peintre, tant artistique que financier. Ces turbulences de l'histoire générèrent un chaos considérable dans les collections de l’artiste au XIXe siècle, s'ajoutant à une méconnaissance et des confusions profondes entre ses œuvres propres, les copies, les répliques de son atelier, et les attributions erronées. Aussi, de 1821 à 1850, 147 œuvres de Vélasquez furent vendues à Paris, desquelles seule La Dame à l'éventail, conservée à Londres, est aujourd’hui reconnue comme authentique par les spécialistes[1].

A contrario, certaines échappèrent à tout inventaires et ne furent redécouvertes que tardivement. C'est le cas pour la toile Don Pedro de Barberana y Aparregui : la première mention de la toile est une certificat de vente en Europe pour les États-Unis en 1950[2]. Son attribution à Vélasquez date de 1972 par José Lopez-rey, attribution immédiatement et unanimement reconnue, José Gudiol identifiant le personnage représenté en la personne de Pedo de Barberana (Briones, 1579- idem 1649)[3].

Œuvres exécutées totalement ou partiellement par Velázquez

On estime qu’il existe entre cent-vingt et cent-vingt cinq œuvres de Vélasquez conservées, une très petite quantité au regard des quarante années de production. Si on ajoute les œuvres référencées mais perdues, on estime qu’il dut peindre environ cent-soixante toiles[4].

Étape sévillane (jusqu’en 1622)

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 L'Éducation de la Vierge 1617 Huile sur toile 168 x 136 cm Yale University Art Gallery Très abîmée, brûlée et sauvagement repeinte par endroits, la toile a subi une restauration de 10 années. Elle est globalement considérée comme la première œuvre de Vélasquez connue ; sauf par Brown qui considère qu'il s'agit d'un peintre sévillan s'étant inspiré du jeune Vélasquez.
Trois musiciens 1617-1618 Huile sur toile 87 × 110 cm Gemäldegalerie, Berlin 1 1
 Trois hommes à table, le déjeuner vers 1618 Huile sur toile 108,5 × 102 cm Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg 2 3
 La Cène d'Emmaüs vers 1620 Huile sur toile 55 × 118 cm Galerie nationale d'Irlande, Dublin Les dates proposées par la critique varient de 1617 à 1622. Une version de ce tableau sans la scène évangélique conservée à Chicago, d'attribution incertaine, a été préférée à celle-ci dans le passé par Mayer, Pantorba et autres[5]. 3 17
 Vieille faisant frire des œufs 1618 Huile sur toile 100,5 × 119,5 cm Galerie nationale d'Écosse, Édimbourg Daté dans l’angle inférieur droit. 5 6
 Christ dans la maison de Marthe et Marie 1618 Huile sur toile 60 × 103,5 cm National Gallery de Londres, Londres Daté 6 7
 Deux jeunes à table vers 1622 Huile sur toile 65,3 × 104 cm Apsley House, Londres 9 24
 Saint Thomas vers 1619-1620 Huile sur toile 95 × 73 cm Musée des beaux-arts, Orléans 10 10
 Immaculée Conception vers 1619 Huile sur toile 135 × 101,6 cm National Gallery de Londres 11 11
 Saint Jean à Patmos vers 1619 Huile sur toile 135,5 × 102,2 cm National Gallery de Londres 12 12
 Adoration des Mages 1619 Huile sur toile 204 × 126,5 cm Musée du Prado, Madrid Daté sur la pierre sous le pied de la Vierge. 13 13
 Saint Paul vers 1619-1620 Huile sur toile 99 × 78 cm Musée national d'art de Catalogne, Barcelone 14 14
 Tête d’apôtre vers 1622 Huile sur toile 38 × 29 cm Musée du Prado, Madrid En dépôt au musée des beaux-arts de Séville. 15 15
 Le Porteur d'eau de Séville vers 1620 Huile sur toile 106,7 × 81 cm Apsley House, Londres 16 16
 Portrait de don Cristóbal Suárez de Ribera 1620 Huile sur toile 207 × 148 cm Musée des beaux-arts, Séville Signé et daté dans un pli du vêtement avec un monogramme difficile à lire (DOVZ ou DLV), 1620[6]. Il s’agirait d’un portrait posthume, mais le modèle est décédé en 1618, bien que Mayer pense que le monogramme et la date pourraient être apocryphes[7]. 17 19
 La Vénérable Mère Jerónima de la Fuente 1620 Huile sur toile 162 × 107 cm Musée du Prado, Madrid Signé et daté Diego Velazquez f. 1620.. Le phylactère autour de la croix avec son inscription, aujourd’hui illisible, a été effacé en 1944, après l’entrée du tableau au musée, car on le croyait apocryphe[8]. 18 20
 La Vénérable Mère Jerónima de la Fuente 1620 Huile sur toile 162,5 × 105 cm Collection Fernández Araoz, Madrid Signé et daté Diego Velazquez f. 1620. ajouté à une date postérieure et par une main étrangère[9]. 19 21
 Imposition de la chasuble à Saint Ildefonse vers 1620-1623 Huile sur toile 166 × 120 cm Mairie de Séville, Séville En mauvais état de conservation et avec d’importantes pertes de peinture. Pour une partie de la critique, il aurait été peint à Séville en 1623, entre le premier et le second voyage de Velázquez à Madrid. Dépôt de la municipalité de Séville au Centro Velázquez de la Fondation Focus-Abengoa, Séville[10]. 20 22
 Portrait de chevalier / Francisco Pacheco vers 1620-1622 Huile sur toile 40 × 36 cm Musée du Prado, Madrid L’identification du personnage représenté avec le beau-père du peintre, proposée par Allende-Salazar en 1925 et remise en questions ensuite par certains critiques[11], est à nouveau soutenue par le musée[12]. 21 23

Madrid (1622-1629)

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 Portrait de Luis de Góngora y Argote 1622 Huile sur toile 50,3 × 40,5 cm Musée des beaux-arts, Boston 22 25
 Portrait d'homme 1623-1624 Huile sur toile 55,5 × 38 cm Musée du Prado, Madrid Allende-Salazar (1925), Mayer (1936) et Camón Aznar estiment qu’il pourrait s’agir d’un autoportrait de Velázquez. López-Rey et Brown pensent à son frère Juan, également peintre et établi à Madrid[13]. 24 27
 Philippe IV 1623-1624 Huile sur toile 61,6 × 48,2 cm Meadows Museum, Dallas (Texas) Brown croit qu’il pourrait s’agir du premier portrait du roi, selon Francisco Pacheco, fait d’après nature le 30 août 1623[14], hypothèse rejetée par López-Rey[15]. 25 28
 Portrait d'une dame vers 1625 Huile sur toile 32 × 24 cm Avant au palais royal, Madrid. Volé le 14 août 1989. Localisation actuelle inconnue C’est un fragment d’un portrait de plus grandes dimensions, probablement disparu lors de l’incendie de l’Alcazar[16]. 28 31
 Trophée de chasse vers 1626-1628 Huile sur toile 58 × 44,5 cm Musée du Prado, Madrid Datation controversée. La majorité des critiques le situe vers 1635[17]. Pour López-Rey, il daterait de 1626, en raison d'un document de 1637 parlant d'un tableau d'un trophée de chasse peint par Velázquez et qui portait l’inscription «Notre Roi Sr. Phe. quatre l’a tué en 1626»[18], datation confirmée par l’étude technique réalisée par Carmen Garrido, qui le date entre 1626 et 1628[19]. 31 33
 Christ contemplé par l’âme chrétienne 1626-1628 Huile sur toile 165 × 206,4 cm National Gallery de Londres 32 35
 Philippe IV 1623-1628 Huile sur toile 198 × 101,5 cm Musée du Prado, Madrid La radiographie montre un portrait antérieur, proche de celui conservé au Metropolitan de New York, peint vers 1623 et complètement transformé par le peintre lui-même vers 1628[20]. 33 36
 Charles d’Autriche, infant d’Espagne 1626-1628 Huile sur toile 209 × 12 cm Musée du Prado, Madrid 34 37
 Philippe IV vers 1628 Huile sur toile 57 × 44,5 cm Musée du Prado, Madrid De manière unanime, il est considéré comme un fragment d’une œuvre de plus grandes dimensions[21]. 35 38
 Démocrite / le géographe 1628-1629 Huile sur toile 101 × 81 cm Musée des Beaux-Arts, Rouen Tête et main repeints vers 1640. La radiographie montre que la main gauche tenait auparavant une coupe, comme cela apparait sur deux copies conservées[22]. 37 40
 Le triomphe de Bacchus 1628-1629 Huile sur toile 165,5 × 227,5 cm Musée du Prado, Madrid 38 41
 La Cène d'Emmaüs 1628-1629 Huile sur toile 123,2 × 132,7 cm Metropolitan Museum of Art, New York Datation controversée, avec des dates qui vont de 1619 (Lafuente Ferrari) jusqu’à une époque immédiatement postérieure au retour du premier voyage en Italie (Marías)[23]. 39 42

Premier voyage en Italie (1629-1630)

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 Marie d’Autriche, reine de Hongrie 1630 Huile sur toile 59,5 × 45,5 cm Musée du Prado, Madrid 40 48
 La Tunique de Joseph 1630 Huile sur toile 223 × 250 cm Monastère de l’Escorial, San Lorenzo de l’Escorial 41 43
 La Forge de Vulcain 1630 Huile sur toile 222 × 290 cm Musée du Prado, Madrid 42 44
 Tête d’Apollon 1630 Huile sur toile 36 × 25 Collection particulière, New York Considéré comme une étude en couleur pour La forge de Vulcain[24]. 43 45
 Vue du jardin de la villa Médicis à Rome (pavillon d’Ariane) 1630 Huile sur toile 44,5 × 38,5 Musée du Prado, Madrid La datation de ce tableau et du suivant a été très controversée. Daté par une bonne partie de la critique du second voyage en Italie, vers 1650, les études techniques effectuées au musée du Prado confirment la date de 1630 défendue par López-Rey[25]. 44 46
 Vue sur le jardin de la villa Médicis à Rome (entrée de la grotte) 1630 Huile sur toile 48,5 × 43 Musée du Prado, Madrid 45 47

Madrid (1631-1648)

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 Une sibylle (Juana Pacheco?) 1630-1631 Huile sur toile 62 × 50 cm Musée du Prado, Madrid En 1746, après avoir été acheté par Isabelle de Farnèse, elle est décrite comme «la femme de Velázquez», affirmation discutée par López-Rey et d’autres qui ne trouvent pas de documents pour étayer cette identification[26]. 46 49
 Portrait d'un homme jeune 1630-1631 Huile sur toile 89,2 × 69,5 cm Alte Pinakothek, Munich Inachevé, avec les mains seulement ébauchées, bien que López-Rey suggère qu’il pourrait être achevé suivant les critères de Velázquez qui laisse des zones ébauchées pour souligner l’essence propre du tableau[27]. 47 50
 La Tentation de Saint Thomas d'Aquin 1631-1632 Huile sur toile 244 × 203 cm Musée Diocésain, Orihuela Tant López-Rey[27] que Jonathan Brown[28], qui antérieurement l’avaient attribué à Alonso Cano[29], ont rectifié cette opinion attribuant l’œuvre à Velázquez après le nettoyage effectué en 1990 par Enriqueta Quintana dans l’atelier du musée du Prado et l’étude technique de Carmen Garrido[30]. 48 130
 Le Prince Balthazar Carlos avec un nain 1631 Huile sur toile 128,1 × 102 cm Musée des beaux-arts, Boston Inscription, en partie effacée, sur le rideau à gauche : « Aetatis AN./MENS 4 ». Brown et Elliott pensent qu’il manque un 2 après AN, ce qui conduit à estimer l’âge du personnage à deux ans et quatre mois; le tableau servirait à commémorer la cérémonie du serment au prince héritier par les Cortes de Castille, cérémonie qui a eu lieu en 1632 et lors de laquelle le prince était vêtu exactement comme sur ce portrait[31]. 49 51
 Philippe IV en brun et argent 1631-1632 Huile sur toile 199,5 × 113 cm National Gallery de Londres Signé sur le papier que le roi tient dans la main, comme s’il s’agissait d’une pétition adressée au monarque : «Señor / Diego Velazquez / Pintor de V Mg.». 50 52
 Isabelle de Bourbon 1631-1632 Huile sur toile 207 × 119 cm Collection particulière, New York Peint sur un portrait antérieur de la reine réalisé par Velázquez à la fin des années 1620 et connu par une copie[32]. Pour Brown, qui le date vers 1635, de Velázquez avec la participation de l’atelier[33]. 51 53
 Don Diego del Corral y Arellano 1631-1632 Huile sur toile 205 × 116 cm Musée du Prado, Madrid 52 55
 Doña Antonia de Ipeñarrieta y Galdós et son fils don Luis 1631-1632 Huile sur toile 205 × 115 cm Musée du Prado, Madrid Brown voit la participation de l’atelier dans l’habit de la dame et dans le personnage de l’enfant, qui dans le passé était pris pour un ajout postérieur, ce qui a été démenti par la radiographie[34],[35]. 53 54
 Main de l'archevêque Fernando Valdés vers 1630 Huile sur toile 27 × 24 cm Palais Royal, Madrid jusqu'au 14 Août 1989. Volé à cette date, localisation inconnue. Écrit sur le papier : «Illmo Señor / Diego Velazquez». Fragment d’un portrait de l'archevêque Fernando de Valdés, dont la composition est connue par une copie anonyme conservée dans la collection du comte de Toreno[36]. 54 56
 Don Pedro de Barberana y Aparregui 1631-1632 Huile sur toile 198,2 × 111,8 Musée d'art Kimbell, Fort Worth (Texas) 55 57
 Don Juan Mateos vers 1632 Huile sur toile 108 × 90 cm Gemäldegalerie, Dresde Les mains sont seulement ébauchées, mais avec une touche de lumière blanche, ce qui fait penser que Velázquez l'estimait achevé dans cet état. 56 58
 Christ crucifié vers 1632 Huile sur toile 250 × 170 cm Musée du Prado, Madrid 57 59
 Portrait du Prince Balthazar Carlos 1632 Huile sur toile 117,8 × 95,9 Collection Wallace, Londres 58 60
 Philippe IV 1632 Huile sur toile 127,5 × 86,5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne Généralement considéré comme une œuvre de Velázquez avec la collaboration de l'atelier[37]. Pour López-Rey, uniquement la tête et certains petits détails pourraient être de Velázquez[38]. 59 61
 Isabelle de Bourbon 1632 Huile sur toile 132 × 101,5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne Comme pour le portrait précédent, avec qui il aurait formé une paire, il serait de Velázquez avec une large participation de l'atelier[39],[40]. 60 62
 Le Bouffon don Juan d'Autriche 1632-1633 Huile sur toile 210 × 124,5 cm Musée du Prado, Madrid 61 65
 Gaspar de Guzmán, comte-duc d'Olivares, à cheval 1634 Huile sur toile 314 × 240 cm Musée du Prado, Madrid 62 66
 Cheval blanc vers 1634-1635 Huile sur toile 310 × 245 cm Palais royal, Madrid 63 67
 Philippe III à cheval vers 1634-1635 Huile sur toile 300 × 212 cm Musée du Prado, Madrid De Velázquez avec une large participation de l'atelier. Ce tableau, peint avec les quatre suivants pour le Salón de Reinos du Palais du Buen Retiro, aurait été commencé par Velázquez en 1628, complété por une autre main et retouché par Velázquez en 1634-1635[41]. Les études techniques réalisées au musée du Prado indiquent sans discussion que la préparation de la toile est la même pour les cinq, qui auraient été conçus dès leur conception comme un ensemble, même si dans celui-ci comme dans ceux des deux reines a été importante la participation de l'atelier[42]. 64 68
 La Reine Marguerite d'Autriche à cheval 1634-1635 Huile sur toile 297 × 212 cm Musée du Prado, Madrid De Velázquez et de son atelier. De Velázquez serait le remaniement de la tête de la reine et du harnais du cheval, initialement très détaillés; tant dans les crins du cheval et que dans certaines zones du paysage, on a procédé de manière inverse, en masquant lors du remaniement final, des traces de peinture d'une technique plus libre et peut-être de Velázquez lui-même[42]. 65 69
 La Reine Isabelle de France à cheval 1634-1635 Huile sur toile 304,5 × 317,5 cm Musée du Prado, Madrid De Velázquez avec une large participation de l'atelier[43]. 66 70
 Philippe IV à cheval 1634-1635 Huile sur toile 305,5 × 317,5 cm Musée du Prado, Madrid 67 71
 Le Prince Balthazar Carlos à cheval 1634-1635 Huile sur toile 209,5 × 174 cm Musée du Prado, Madrid 68 72
 La reddition de Breda ou Les lances 1634-1635 Huile sur toile 307,5 × 370,5 cm Musée du Prado, Madrid Documenté avec les cinq portraits équestres peints pour le Salón de Reinos par des billets de paiement datés entre août 1634 et juillet 1635[44]. 69 73
 Juan Martínez Montañés 1635-1636 Huile sur toile 110,5 × 87,5 cm Musée du Prado, Madrid Décrit dans les anciens inventaires du musée comme «sculpteur inconnu qui serait Alonso Cano», son identification comme portrait de Martínez Montañés, proposé par Pedro de Madrazo, est basée sur le buste de Philippe IV qu'il est en train de sculpter, laissé par Velázquez seulement à l'état d'ébauche, dont s'est chargé Montañés entre juin 1635 et février 1636, appelé à Madrid pour modelar le portrait qui avait servi de modèle à Pietro Tacca[45]. 70 76
 Philippe IV en costume de chasse vers 1632-1634 Huile sur toile 200 x 120 Musée Goya, Castres
(Dépôt du musée du Louvre)		 Réplique de Philippe IV en costume de chasse du Prado, dans un état antérieur aux dernières retouches faites par Vélasquez sur l'original, comme le montre la tête nue, mais peint en même temps que la version du Prado[46],[47]. 223 251
 Philippe IV en costume de chasse vers 1632-1633 Huile sur toile 189 × 124,5 cm Musée du Prado, Madrid 71 63
 Le cardinal-infant Fernando d'Autriche chasseur vers 1632-1633 Huile sur toile 191,5 × 108 cm Musée du Prado, Madrid Étant donné que l'infant était parti de Madrid en 1632, Velázquez avait dû faire un portrait préalable, peut-être celui que les radiographies montrent inversé au pied de l'actuel[48]. 72 64
 Le Prince Balthazar Carlos chasseur 1635-1636 Huile sur toile 191 × 102 cm Musée du Prado, Madrid Inscription dans l'angle inférieur gauche: «ANNO AETATis SVAE. VI», ce qui permet de le dater en 1636 ou la fin de 1635, puisque le prince est né le 29 octobre 1629. Découpé sur la droite, où ne subsiste qu'à peine un petit fragment d'un lévrier, altérant la disposition spatiale originale, dans laquelle le personnage du prince était centré comme le montrent certaines copies d'atelier qui montrent trois chiens[45]. 73 77
 La Leçon d'équitation du prince Balthazar Carlos vers 1636 Huile sur toile 144 × 96,5 cm Collection Duc de Westminster, Londres Décrit par Palomino et cité dans la collection des marquis du Carpio, son authenticité a été mise en doute dans le passé, étant attribué à Mazo entre autres par Beruete, Allende-Salazar et Gaya Nuño[49]. López-Rey, qui comme Enriqueta Harris observe la disproportion entre le cheval et une certaine désorganisation dans la composition, le tient pour un ouvrage de l'atelier terminé por Velázquez[50]. Brown l'accueille sans réserves, comme «un des plus satisfaisant portrait de cour de Velázquez»[51], opinion partagée par Marías et d'autres qui y voient une préfiguration des Ménines[52]. 74 78
 La Dame à l'éventail vers 1635 Huile sur toile 95 × 70 cm Collection Wallace, Londres 75 79
 La Couturière vers 1635-1643 Huile sur toile 74 × 60 cm National Gallery of Art, Washington Inachevé. Datation incertaine. Bien que généralement accepté, à cause d'une mention à l'inventaire des biens de Velázquez dans laquelle on parle d'une «tête de femme travaillant», Sánchez Cantón le tient pour une œuvre de Mazo[53]. 77 81
 Pablo de Valladolid vers 1636-1637 Huile sur toile 213,5 × 125 cm Musée du Prado, Madrid 78 82
 Le Bouffon « Calabacillas », appelé à tort « Bobo de Coria » vers 1637-1639 Huile sur toile 105,5 × 82,5 cm Musée du Prado, Madrid 79 83
 Le Bouffon "Barbarroja", don Cristóbal de Castañeda y Pernia vers 1637-1640 Huile sur toile 200 × 121,5 cm Musée du Prado, Madrid Décrit dans les anciens inventaires comme inachevé, étant donné le notable contraste entre le visage et le vêtement rouge dissonant, seulement esquissés sur un fond marron peint à la brosse, et la finition soignée de la cape à l'épaule. L'exécution en deux temps, séparés par un nombre considérable d'années, que López-Rey situe dans la seconde moitié du XVIIIe siècle pour la finition de la cape, n'a pas été confirmé par l'étude technique[54]. 80 84
 Saint Antoine Abbé et saint Paul, premier ermite vers 1635-1638 Huile sur toile 261 × 192 cm Musée du Prado, Madrid 81 85
 Le comte-duc d'Olivares vers 1638 Huile sur toile 67 × 54 cm Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg Relation avec une gravure signée Hermann Panneels, «Ex Archetypo Velazquez», imprimée à Madrid en 1638[55]. Pour Brown, «probablement une étude d'après nature pour être utilisée dans l'atelier»[56]. 82 87
 François Ier d'Este 1638 Huile sur toile 68 × 51 cm Galeria Estense, Modène 84 89
 Le prince Balthazar Carlos vers 1639 Huile sur toile 128,5 × 99 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne De Velázquez avec l'aide de l'atelier[57]. Selon López-Rey, on peut attribuer à Velázquez l'ébauche générale et le visage du prince[58]. 86 90
 Portrait d'homme vers 1635-1645 Huile sur toile 76 × 64,8 cm Apsley House, Londres 87 91
 Ésope vers 1639-1641 Huile sur toile 179,5 × 94 cm Musée du Prado, Madrid Inscription en haut, à droite: «AESOPVS». 88 92
 Ménippe vers 1639-1641 Huile sur toile 178,5 × 93,5 cm Musée du Prado, Madrid Inscription à gauche, en haut: «MOENIPVS». 89 93
 Repos de Mars vers 1639-1641 Huile sur toile 181 × 99 cm Musée du Prado, Madrid 90 94
 Autoportrait vers 1640 Huile sur toile 45,8 × 38 cm Museo de Bellas Artes, Valence Avec celui des Ménines, il s'agit de l'unique autoportrait autographe conservé, découpé sur trois de ses côtés. Une copie aux Uffizi de Florence pourrait refléter son état primitif. La restauration réalisée en 1986 dans les ateliers du musée du Prado par Rocío Dávila a confirmé son attribution, mise en doute dans le passé à cause de la crasse qui le couvrait, entre autres par Jonathan Brown, qui en 1999, a rectifié son jugement[59]. 91 96
 Portrait de petite fille vers 1640 Huile sur toile 51,5 × 41 Hispanic Society of America, New York Inachevé selon López-Rey, qui souligne les vigoureux coups de pinceau dans le vêtement[60] et «un des portraits féminins les plus captivants de Velázquez» selon Brown[61]. 92 97
 Francisco Lezcano, l'Enfant de Vallecas vers 1643-1645 Huile sur toile 107,5 × 83,5 cm Musée du Prado, Madrid 93 99
 Philippe IV à Fraga 1644 Huile sur toile 129,8 × 99,4 cm Frick Collection, New York 94 100
 Le Bouffon don Diego de Acedo, le cousin vers 1645 Huile sur toile 106 × 82,5 cm Musée du Prado, Madrid 96 102
 Le bouffon don Sebastián de Morra vers 1645 Huile sur toile 106 × 81,5 cm Musée du Prado, Madrid 97 103
 Couronnement de la Vierge vers 1645 Huile sur toile 178,5 × 134,5 cm Musée du Prado, Madrid La date proposé par López-Rey, étant donné les ressemblances stylistiques avec Les Fileuses et La Vénus au miroir, a été mise en question par Allende-Salazar, car Jusepe Martínez s'est inspiré d'elle pour son Coronación de la cathédrale de Saragosse, datée de 1644, et par l'étude technique faite au musée du Prado, que situe l'œuvre vers 1635, une date, d'autre part, en accord avec celle que donnait Palomino[62],[63]. 98 105
 Vénus à son miroir Huile sur toile 122,5 × 177 cm National Gallery, Londres La datation de cette œuvre est l'objet de discussion. Il résulte des archives que le tableau se trouvait à Madrid en juin 1651, avant le retour de Velázquez d'Italie, ce qui a conduit López-Rey à dater l'œuvre entre 1644-1648, immédiatement avant son départ, alors que d'autres, pour des raisons stylistiques, préfèrent supposer qu'il a été peint en Italie entre 1649 et 1650 et a été expédié à Madrid[64]. 100 106
 Figure de femme (Vélasquez) Sibylle avec une tablette vierge vers 1644-1648 Huile sur toile 64 × 58 cm Meadows Museum, Dallas 101 108
 L'infante Maria Teresa 1648 Huile sur toile 48 × 37 cm Metropolitan Museum of Art, New York Depuis Beruete (1909), la critique l'accepte de manière unanime. Seul Harris (1982) ne le mentionne pas. Brown (1986) estime que c'est une petite étude d'après nature pour être utilisée postérieurement comme modèle dans d'autres portraits[65]. 102 109
 Un chevalier de l'Ordre de Santiago vers 1645-1650 Huile sur toile 67 × 56 cm Gemäldegalerie, Dresde 103 110

Second voyage en Italie (1649-1651)

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 Juan de Pareja 1649-1650 Huile sur toile 81,3 × 69,9 cm Metropolitan Museum of Art, New York 104 112
 Portrait d'homme, dit « le Barbier du Pape » 1650 Huile sur toile 50,5 × 47 cm Musée du Prado, Madrid 105 113
 Innocent X 1650 Huile sur toile 140 × 120 cm Galerie Doria-Pamphilj, Rome Signé sur le papier que tient à la main le pontife: «Alla santa di Nro Sigre / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mte Cattca» 106 114
 Innocent X 1650 Huile sur toile 82 × 71,5 cm Apsley House, Wellington Museum, Londres Il pourrait s'agir de la copie que selon les documents, Velázquez a fait pour lui et a conservé jusqu'à sa mort, utilisée peut-être par les nombreuses copies existantes. Pour López-Rey, Velázquez aurait peint la tête et l'ébauche générale; le portrait aurait été achevé par une autre main[66]. 107 115
 Camillo Massimi 1650 Huile sur toile 73,6 × 58,5 cm Kingston Lacy, Dorset 108 116
 Le Cardinal Astalli 1650-1651 Huile sur toile 61 × 48,5 cm The Hispanic Society of America, New York 109 117

Madrid (1651-1660)

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 Marie Thérèse, infante d'Espagne 1651-1652 Huile sur toile 34,3 × 40 cm Metropolitan Museum of Art, New York Redécoupé[67]. La critique le considère de manière unanime de la main de Velázquez. Brown (1986) estime qu'il s'agit d'une étude d'après nature pour être employée postérieurement comme modèle dans d'autres portraits[68]. 110 118
 L'infante Marie Thérèse 1651-1653 Huile sur toile 127 × 98,5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne 111 119
 Philippe IV 1653-1655 Huile sur toile 69 × 56 cm Musée du Prado, Madrid 112 120
 La Reine Marianne d'Autriche 1652-1653 Huile sur toile 234 × 131,5 cm Musée du Prado, Madrid Peint par-dessus un portrait du roi, peut-être uniquement ébauché. López-Rey a signalé, et cela a été confirmé lors de l'étude technique effectuée au musée du Prado, que la partie supérieure du rideau a été peinte par une autre main sur un morceau de toile ajoutée à la composition originale, dans le but d'assortir le tableau avec celui du Philippe IV avec un lion, du musée du Prado, œuvre de l'atelier[69],[70]. 113 121
 L'Infante Marguerite 1653-54 Huile sur toile 128,5 × 100 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne 114 122
 L'Infante Marguerite en robe blanche vers 1656 Huile sur toile 105 × 88 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne 115 123
 La famille de Philippe IV, ou Les Ménines 1656-1657 Huile sur toile 318 × 276 cm Musée du Prado, Madrid 116 124
 La Fable d'Aracné, ou Les Fileuses Huile sur toile 167 × 252 cm Musée du Prado, Madrid La critique date majoritairement cette œuvre vers 1657-1658. López-Rey, par la proximité stylistique avec la Vénus au miroir, avance son exécution jusqu'en 1644-1648. Les études techniques réalisées ne sont pas concluantes sur ce point[71]. 117 107
 La reine Marianne d'Autriche vers 1655-1656 Huile sur toile 46,5 × 43 cm Meadows Museum, Dallas À cause de son aspect inachevé, on pense qu'il s'agit d'une étude d'après nature pour être utilisée dans d'autres portraits, y compris selon certains critiques, le portrait des rois qui figure dans Les ménines[72]. 118 125
 Mercure et Argos vers 1659 Huile sur toile 128 × 250 cm Musée du Prado, Madrid Peint pour le Salon de los Espejos del Alcázar ainsi que trois autres tableaux ayant un thème mythologique disparus lors de l'incendie de 1734. 120 127
 L'Infante Marguerite en bleu 1659 Huile sur toile 127 × 107 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne 121 128
 Le Prince Philippe Prosper 1659 Huile sur toile 128,5 × 99,5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne 122 129

Œuvres d'attribution incertaine

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue Morán-SánchezNum.Catalogue López Rey
 Saint François d'Assise avec un crucifix vers 1616 Huile sur toile 187 × 97,5 cm musée des beaux-arts de Séville Attribué jusqu'ici à Francisco Pacheco. Proposé par Guillaume Kientz et Benito Navarrete comme œuvre d'étude de Diego Vélasquez
Le Porteur d'eau de Séville 1619-1922 Huile sur toile 104 × 75 cm Galerie Palatine, Palais Pitti, Florence Présentée comme la première version (bonnet sur la tête)[73].Inclus par la galerie des offices, exclu des listes de Lopez Rey, de Justi et de Brown. Probablement une copie pour la plupart des auteurs (Marianne Haraszti-Takács, Gerstenberg, Salvador Salort Pons)
Scène de cuisine vers 1620 Huile sur toile 55 × 104,5 cm Art Institute of Chicago, Chicago López-Rey laisse en suspens l'attribution à cause de son mauvais état de conservation[74]. Œuvre attribuée par Jonathan Brown, qui n'écarte pas l'idée qu'il puisse s'agir du travail d'un copiste[75]. 4 18
 Tête d'homme jeune de profil vers 1618-1619 Huile sur toile 39,5 × 35,8 cm Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg La radiographie montre la peinture sous-jacente d'une tête très semblable à celle du personnage central des Trois musiciens. López-Rey, qui la tient pour excellente, défend son attribution[76]. Brown (nº Q-4) la considère uniquement comme œuvre possible de Velázquez[77]. 7 8
 Repas de paysans vers 1622 Huile sur toile 96 × 112 cm Musée des beaux-arts, Budapest La toile est arrivée en très mauvais état de conservation et avec de nombreuses retouches, ce qui rend difficile l'attribution[78]. 8 9
 L'Immaculée vers 1618-1620 Huile sur toile 142 × 98,5 cm Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Séville Présentée à Paris en 1990 comme œuvre de l'entourage de Velázquez. Mise aux enchères par Shoteby's de Londres (1994) sous le nom de Velázquez, avec l'accord favorable de José López-Rey et Jonathan Brown[79],[80]. Attribution rejetée par Alfonso E. Pérez Sánchez, qui l'attribue à Alonso Cano[81].
Les Larmes de Saint Pierre vers 1618-1619 Huile sur toile 132 × 98,5 cm Collection Villar-Mir, Madrid Inédit jusqu'à sa présentation par Manuela Mena en 1999 comme l'original d'une œuvre connue par diverses copies de qualités inégales, une d'elles au musée des Beaux Arts de Séville attribuée à Francisco de Herrera le Vieux[82]. Admise comme original de Velázquez par Alfonso E. Pérez Sánchez[83].
Saint Jean Baptiste dans le désert vers 1620 Huile sur toile 175,3 × 152,5 cm Institut d'art de Chicago Le rejet par la critique d'une attribution ancienne à Velázquez proposée par Mayer (1936) a entraîné sa présentation au catalogue du musée comme anonyme sévillan. Exposé en 2005-2006 sous le nom de Alonso Cano[84]. Maurizio Marini[85] y Javier Portús (2007), a défendu à nouveau l'attribution à Velázquez, en soulignant ses affinités avec les tableaux de sa période sévillane démontrées dans l'étude technique réalisée à l'Art Institute[86].
Portrait d'un prêtre vers 1622-1623 Huile sur toile 66,5 × 51 cm Collection Payá, Madrid Inscription «AETATIS SVAE. 40-». Présenté par Mayer en 1936, López-Rey l'admet comme œuvre de Velázquez, tout en signalant son mauvais état de conservation; il pense que le portrait pourrait être celui de Francisco de Rioja[87]. Pour Brown (nº Q.1) «peut-être de Velázquez»[77]. 23 26
 Un gentilhomme (¿Juan de Fonseca?) vers 1623 Huile sur toile 52 × 40 cm Detroit Institute of Arts, Détroit Refusé par López-Rey, après l'avoir accepté provisoirement en 1963, à cause de son mauvais état de conservation; pour Brown (nº Q-3) peut-être de Velázquez. C'est Marini (no 37) qui a défendu avec le plus de chaleur l'attribution, en le comparant avec le portrait de Góngora et en supposant qu'il pourrait s'agir du portrait de son protecteur peint par Velázquez en arrivant à Madrid, selon information de Pacheco[88].
Le Vénérable Père fray Simón de Rojas défunt 1624 Huile sur toile 101 × 121 cm Collection des ducs del Infantado, Madrid Inscriptions : «AVE MARIA» et en haut à droite : «El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas». Antonio Palomino donne l'information que Velázquez a peint un portrait de Simón de Rojas, confesseur de la reine, «estando difunto» (à sa mort)[89]; identifié par Pérez Sánchez avec celui d'une collection privée madrilène, où il est attribué à Francisco de Zurbarán[90].
Philippe IV 1624 Huile sur toile 200 × 102,9 cm Metropolitan Museum of Art, New York Pour López-Rey, il s'agit de l'un des trois portraits (du roi, du comte-duc et de García Pérez) pour lesquels Velázquez a signé un reçu de 800 réaux en décembre 1624. Dans son exécution, il aurait reproduit la tête du buste de Dallas se servant pour le reste du portrait du musée du Prado dans son état antérieur aux retouches de 1628[91]. Selon Jonathan Brown, il s'agirait d'une copie, faite par l'atelier, du portrait sous-jacent révélé par les radiographies sous le tableau Felipe IV[92]. 26 29
 Le Comte-Duc d'Olivares 1624 Huile sur toile 201,2 × 111,1 cm Musée d'Art de São Paulo, São Paulo Compagnon du précédent, le Felipe IV du Metropolitan, ce tableau est l'objet de la même divergence dans les opinions de la critique spécialisée[93]. Jonathan Brown, qui en 1990 le considérait comme «attribué», en 1999 admet, cependant, l'existence d'un prototype de Vélasquez, s'agissant du premier portrait conservé qu'il a fait d'un aristocrate[94]. 27 30
 Le Comte-Duc d’Olivares vers 1624-1626 Huile sur toile 216 × 192,5 cm The Hispanic Society of America, New York Inscription «el Conde Duque» et une autre à peine lisible «A 25» qui serait l’année de son exécution ou selon López-Rey celui d’un ancien inventaire. En mauvais état de conservation et à cause de cela accepté avec des réserves par López-Rey, qui en tout cas, le préfère au suivant à la différence de Justi y Mayer[95], « indubitablement de la main de Velázquez » pour Brown[96], attribué à Gaspard de Crayer par Matías Díaz Padrón, conservateur de peinture flamande du musée du Prado[97]. 29 32
 Le Comte-Duc d’Olivares vers 1624-1625 Huile sur toile 209 × 111 cm Collection Várez Fisa, Madrid En mauvais état de conservation, excepté la tête. Exclu du catalogue de Vélasquez par López-Rey et Brown, entre autres, qui le considèrent comme une copie du précédent; l’étude technique réalisée au musée du Prado révéla l’existence de repentirs qui accréditent son caractère de œuvre originale, et une technique dans la préparation et la mise en place du personnage propres à l'atelier de Velázquez, sans que l'on puisse affirmer qu'il a été achevé par le maître[98]. 30
Portrait d’homme 1626-1628 Huile sur toile 104 × 79 cm Collection privée, Princeton (New Jersey) D'attribution problématique, pour López-Rey, à cause de son mauvais état de conservation[99]. Brown, (nº Q-6), «peut-être de Velázquez»[92]. 34
 Philippe IV avec un pourpoint jaune vers 1628 Huile sur toile 205 × 117 cm John and Mable Ringling Museum of Arts, Sarasota Peinte sur un portrait antérieur du roi en armure, dérive du Philippe IV vêtu de noir du musée du Prado, avec un autre vêtement; on y devine des influences de Rubens. Authenticité débattue, rejetée par López-Rey et Brown, mais défendue par Julián Gállego lorsqu’elle a été exposée en 1990 au musée du Prado[100].
Don Juan de Calabazas (Calabacillas) vers 1626-1632 Huile sur toile 175,5 × 106,5 cm Cleveland Museum of Art, Cleveland Admise comme original de Velázquez par une bonne part de la critique, tout en signalant des difficultés dans la datation et l'identification du personnage, dont les attributs ne coïncident pleinement avec aucun des bouffons de Velázquez cités dans les collections royales[101]. Elle est rejetée par Brown, qui signale contre son attribution le côté inhabituel du cadre architectonique, la touche uniforme et l'exécution maladroite de la main droite[102]. 36 39
 Portrait de prêtre (Vélasquez, 1630) (autoportrait ?) 1630 Huile sur toile 67 × 50 cm Musées du Capitole, Rome Mis en relation dans le passé avec l'autoportrait peint à Rome, dont Francisco Pacheco se déclarait propriétaire, et associé ensuite à Gian Lorenzo Bernini; Marini (1990) a suggéré qu'il pouvait s'agir de l'autoportrait inachevé cité parmi les biens du peintre à sa mort, supposant que le vêtement clérical correspondait à celui du «Virtuose du Panthéon» dans lequel Velázquez a été accueilli lors du second voyage en Italie. Le nettoyage réalisé en 1999 par P. Masini a permis de confirmer la qualité de la toile, seulement ébauchée dans le vêtement, laissant ouverte la question de son attribution[103].
Dispute entre soldats devant l'ambassade d'Espagne 1630 Huile sur cuivre 28,9 × 39,6 cm Collection Pallavicini, Rome Attribuée à Velázquez par Roberto Longhi, qui signale des affinités avec La Forge et La Tunique de Joseph, thèse à nouveau défendue par Marini y Salort, qui souligne en même temps les caractéristiques techniques exceptionnelles, nature du support, taille réduite et minutie des détails, que l'on ne retrouve pas dans l'œuvre du peintre[104].
Sainte Rufine 1632-1634 Huile sur toile 77 × 64 cm Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Séville Authenticité défendue par Peter Cherry après la mise aux enchères à Christie's (1999) et plus tard par Pérez-Sánchez, qui préfère avancer sa date à 1629, trouvant des ressemblances avec le portrait de Marie d'Autriche, Reine de Hongrie[105]. Pour Brown, il ne s'agit d'une œuvre médiocre, mais elle ne peut être attribuée à Velázquez, la paternité étant peut-être de Mazo[106].
Portrait d'homme vers 1630 Huile sur toile 68,6 × 55,2 cm Metropolitan Museum of Art, New York Publié par Mayer en 1917 comme autoportrait, qu'il met en relation avec un des personnages de La reddition de Breda. Catalogué au musée comme œuvre de l'atelier, après son exclusion par López-Rey, il a été à nouveau attribué à Velázquez avec l'aval de Jonathan Brown à la suite d'un nettoyage effectué en 2009[107].
Christ en croix 1631 Huile sur toile 100 × 57 cm Musée du Prado, Madrid Signé «Do. Velazquez fa. 1631». Selon l'étude technique réalisée au musée du Prado, cette inscription ou signature n'est pas un ajout postérieur à l’exécution du tableau, où l'on repère des manières de Velázquez et une grande finesse d'exécution, mais non la main de l'artiste. Production possible de l'atelier[108]. Le musée maintient l'attribution à Velázquez.
Philippe IV à cheval vers 1635 Huile sur toile 126 × 91 cm Galerie Palatine, Palatine, Florence Réduction de la version du Prado[73]. Présentée comme autographe par la galerie des offices. Peut être de Vélasquez (pour Brown), toile de Rubens, avec participation de Vélasquez pour la tête pour Aznar.
Jeune dame vers 1635 Huile sur toile 98 × 49 cm Collection du Duc de Devonshire, Chatsworth (Los Angeles) Découpée sur les quatre côtés. López Rey la considère authentique, lui trouvant des ressemblances avec La Dame à l'éventail, bien que le modèle de celle-ci serait beaucoup plus jeune. Comme le vêtement est plus réservé, Harris croit qu'elle a été peinte après le décret de 1639 qui interdit les décolletés, corrigeant ainsi La Dame à l'éventail, ce que López-Rey rejette[109]. L'attribution à Velázquez est, en fait, généralement refusée, la paternité étant donnée parfois à Mazo[110]. 76 80
 Saint Antoine Abbé vers 1635-1638 Huile sur toile 55,8 × 40 cm Collection particulière, New York Admise par López-Rey comme étude pour le San Antonio Abad y san Pablo ermitaño du musée du Prado. 86
 La Toile royale vers 1636-1638 Huile sur toile 182 × 302 cm National Gallery de Londres Mal conservée, elle est admise avec des réserves par une partie de la critique, qui y voit la participation de l'atelier ou de Mazo, de qui serait le paysage selon Pantorba. Pour López-Rey, elle est intégralement de Mazo[111]. Brown, au contraire, l'admet sans réserves comme œuvre de Velázquez[112]. 85
Le Comte-duc d'Olivares vers 1638 Huile sur cuivre 10 × 8 cm Palais royal de Madrid, Madrid Certains documents montrent que Velázquez a peint des portraits en miniature sur cuivre, et parmi ceux-ci des portraits de membres de la famille royale, même si aucun de certain n'a été conservé; le présent portrait, selon l'opinion de López-Rey, est celui qui a la plus grande probabilité d'être authentique, tout en réservant sa réponse sur son origine faute d'œuvre de référence[55]. 83 88
 Don Francisco Bandrés de Abarca vers 1638-1646 Huile sur toile 64 × 53 cm Collection privée, New York Admis par López-Rey, malgré le mauvais état de conservation (fragment ayant peut-être appartenu à un portrait à mi-corps) et la faible ressemblance avec les portraits authentifiés de la même époque[113]. 95
 Autoportrait vers 1643 Huile sur toile 103 × 82 cm Musée des Offices, Florence Travail de l'atelier de Vélasquez, la tête est une copie de l'autoportrait de Valence et le corps pourrait être une copie d'un portait mentionné dans l'inventaire de Cesare Ignazio d'Este où les mains ne sont qu'ébauchées « Ritratto di Monsu Velasco [...] qual figura ha le mani solo abbozzate») sans doute de l'époque de la réalisation du portrait de François Ier d'Este (1639). La version de la galerie des offices a figuré parmi les biens du Duc de Modène. L'attitude élégante et l'absence d'éléments caractéristiques de la fonction de peintre pourrait indiquer les aspirations sociales de Velasquez. En 1643 Velazquez obtient la charge du grand maréchal du palais (il y porte la clef à la ceinture)[73]
Portrait équestre de Philippe IV vers 1645 Huile sur toile 393 × 267 cm Galerie des Offices, Florence Copie présumée de Mazo du portrait allégorique disparu fait par Rubens durant son séjour à Madrid en 1628-1629, dont Velázquez aurait peint la tête, suivant le modèle du Philippe IV à Fraga[114]. 95 101
 Le Bouffon don Sebastián de Morra vers 1645 Huile sur toile 106 × 84,5 cm Collection particulière, Suisse Pour López-Rey, réplique du Sebastián de Morra du musée du Prado, exécutée par Velázquez avec peut-être la participation de l'atelier. 104
 Don Juan Francisco de Pimentel, Xe comte de Benavente 1648 Huile sur toile 109,5 × 88,5 cm Musée du Prado, Madrid Exposé au musée comme «attribué» à Velázquez et exclu par López-Rey et Brown, mais admis par Gállego lors de l'exposition de 1990, Marías (1996) et Bottineau (1998), qui le datent de 1648, année où le Xe comte de Benavente a reçu la Toison d'Or que l'on voit sur sa poitrine[115]. L'étude technique réalisée par Carmen Garrido n'écarte pas la main de Velázquez mais place son exécution en 1630-1633, date du décès du IXe comte, qui n'a jamais reçu la Toison[116]. 99
La galicienne 1645-1650 Huile sur toile 60 × 46,5 cm Collection privée, Suisse ? Inachevé. Identifié par López-Rey avec le portrait d'une galicienne ou servante décrite dans l'inventaire de la collection du marquis del Carpio[117]. Brown, qui a pu la voir lorsqu'elle se trouvait dans l'atelier de restauration du musée du Prado (2003), rejette la paternité à cause du travail de ses gros coups de pinceau, après avoir suggérer qu'il pourrait s'agir d'une œuvre du XIXe siècle[118]. 111
 Cristoforo Segni vers 1650-1651 Huile sur toile 144 × 92 cm Collection Kisters, Kreuzlingen (Suisse) Signé sur le papier «Alla Santta. di Nro. Sig.re. Innocenzio Xº Mons Maggiordomo ne parti a S.Sta. Per Diego de Silva Velasq. e Pietro Martire Neri». Selon Antonio Palomino, on sait que Velázquez a fait le portrait de Segni, majordome du pape, œuvre dont on n'a plus d'autres nouvelles et qui pour certains critiques pourrait être celle-ci, ébauchée par Velázquez et terminée par Pietro Martire Neri. Pérez Sánchez défend la main de Velázquez pour la tête; participation réduite pour López-Rey au modelé, mais non à son achèvement uniforme[119].
L'infante Marguerite 1653 Huile sur toile 115 × 91 cm Collection des ducs d'Albe, Madrid Réplique de qualité du tableau de Vienne sans le vase de fleurs, attribuée généralement à Mazo; pour Sánchez Cantón, ce serait l'original fait d'après nature et reproduit avec un coup de pinceau plus léger dans l'exemplaire de Vienne. Exposé en 1990 lors de l'anthologie dédiée à Velázquez et examiné au Prado sans se prononcer sur son authenticité[120].
Philippe IV 1656-1657 Huile sur toile 64 × 53,75 cm National Gallery de Londres Copie d'atelier du portrait du Prado, le dernier que Velázquez a fait du roi selon López-Rey et autres; Brown estime qu'il s'agit d'un portrait autonome et fait d'après nature peu de temps après le portrait du Prado, admettant avec Harris une intervention de l'atelier dans le costume de facture inférieure[121]. Exposé lors de l'anthologique Velázquez (1990), Gállego et ensuite Marias (1996) le tiennent également pour authentique[122]. 123
La reine Marianne d’Autriche vers 1656-1657 Huile sur toile 64,7 × 54,6 cm Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid Selon Mayer, ce serait le portrait pour lequel Velázquez aurait pris le croquis d'après nature de Dallas. Modèle de nombreuses autres copies connues, refusé par Brown. 119 126

Dessins

TableauTitreDateTechniqueDimensionsLocalisationObservationsNum.Catalogue BrownNum.Catalogue López Rey
 Buste de jeune fille vers 1618 Fusain sur papier 20 × 13,5 cm Bibliothèque nationale d'Espagne, Madrid Pour Brown, celui-ci et le suivant sont «peut-être de Velázquez». DQ6 4
 Tête de jeune fille vers 1618 Fusain sur papier 15 × 11,7 cm Bibliothèque nationale d'Espagne, Madrid López Rey dit que ce dessin de Velázquez a été retouché grossièrement le long de la mâchoire par un autre dessinateur[123]. DQ1 5
 Étude pour «Christ contemplé par l'âme chrétienne» vers 1626-1628 Avant à l’Instituto Jovellanos Gijón Détruit en 1936. DQ5 35b
 Étude pour «La reddition de Breda» 1634-1635 Crayon noir sur papier 26,2 × 16,8 cm Bibliothèque nationale d'Espagne, Madrid D2a 74
 Étude pour le personnage du Général Espínola dans «La reddition de Breda» 1634-1635 Crayon noir sur papier 26,2 × 16,8 cm Bibliothèque nationale d'Espagne, Madrid Dessiné au revers du précédent. D2b 75
 Portrait de don Gaspar de Borja y Velasco vers 1643-1645 Crayon noir sur papier jaune vergé 18,6 × 11,6 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid Étude pour un portrait perdu, dont on connaît des copies à la cathédrale de Tolède, au Museo de Arte de Ponce (Puerto Rico) et au Städelsches Kunstinstitut, Franckfort[124]. D1 98

Œuvres perdues

On estime qu’il existe entre cent-vingt et cent-vingt cinq œuvres de Vélasquez conservées, une très petite quantité au regard des quarante années de production. Si on ajoute les œuvres référencées mais perdues, on estime qu’il dut peindre environ cent-soixante toiles. Pendant les vingt premières années de sa vie, il peignit environ 120 œuvres à raison de six par an, alors que dans ses vingt dernières années, il ne peignit que quarante toiles à raison de deux par an[4]. Palomino explique que cette réduction se produisit à cause des multiples activités de la cour qui lui prenaient son temps[125]. Pour Jonathan Brown, 35 à 40 toiles seraient perdues ou de localisations incertaines, même si d'autres articles avancent le chiffre précis de 14 œuvres exactement[126]

On compte notamment un Portrait du chapelain de Philippe IV, un Portrait du portier Ochoa (connu par une ancienne copie), un du Torero Cardenas, un de la belle-sœur du pape Innocent X, un de son bibliothécaire et un son barbier. Pour le conservateur du Louvre Guillaume Kientz, Les Trois Musiciens conservés à Berlin serait une copie d'atelier réalisée à partir d'un original perdu, tout comme les portraits de don Juan Francisco de Pimentel (que certains associent au Portrait de Chevalier, Detroit Institute of Arts) et celui du Prince de Galles, mentionné par Pacheco en 1623 et dont une copie est conservée au Prado. Trois autres toiles (Apollon et Marsyas, Vénus et Adonis et Cupidon et Psyché) ont vraisemblablement disparu dans l'incendie du palais de l'Alcazar, en 1734. Reste une peinture représentant l’Expulsion des morisques de Valence (de 3,35 mètres sur 2,74). Certains veulent voir dans le Portrait de prêtre (musée du Capitole, Rome) une ébauche d'un « fameux » autoportrait de la période romaine dont Pacheco fait deux fois l'éloge[127]. Enfin, il est probable que deux autres nus féminins aient été perdus. Tous deux de la période romaine, ils auraient été réalisés en même temps que Vénus à son miroir (Prado, Madrid). L'un s'est retrouvé dans l'inventaire du peintre à sa mort[128].

Références

  1. ↑ Ragusa, « Breve antología crítica », p. 180-182.
  2. ↑ López-Rey, J. «An unpublished Velázquez: A Knight of Calatrava», Gazette des Beaux-Arts, 80 (1972), p. 61-70.
  3. ↑ Catálogo de la exposición Velázquez, 1990, p. 198.
  4. 1 2 Brown, Velázquez. Pintor y cortesano, p. 169.
  5. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 22
  6. ↑ López-Rey, p. 46.
  7. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 50.
  8. ↑ López-Rey, p. 48.
  9. ↑ Garrido Pérez, pp. 94-95.
  10. ↑ Collection permanente.
  11. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 58
  12. ↑ Museo Nacional del Prado, galerie en ligne.
  13. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 64.
  14. ↑ Brown, Velázquez, peintre et courtisan, pp. 45-46.
  15. ↑ López-Rey, p. 64.
  16. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 72
  17. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 78
  18. ↑ López-Rey, p. 76.
  19. ↑ Garrido Pérez, p. 155.
  20. ↑ Garrido Pérez, pp. 119-125.
  21. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 86
  22. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 90
  23. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 94
  24. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 102.
  25. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 104.
  26. ↑ López-Rey, p. 118.
  27. 1 2 López-Rey, p. 120.
  28. ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 302-306.
  29. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 112
  30. ↑ Garrido Pérez, p. 263-270.
  31. ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 264-267.
  32. ↑ López-Rey, p. 128.
  33. ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 88.
  34. ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 140-141.
  35. ↑ López-Rey, p. 134.
  36. ↑ López-Rey, pp. 138-141.
  37. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 134
  38. ↑ López-Rey, Velázquez, p. 181
  39. ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 136.
  40. ↑ López-Rey, Velázquez, p. 181.
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Sources