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John Wayne
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John Wayne vers 1965.
Nom de naissance Marion Robert Morrison[1]
Surnom « The Duke »
Naissance
Winterset (Iowa, États-Unis)
Nationalité Drapeau des États-Unis Américain
Décès (à 72 ans)
Los Angeles (Californie, États-Unis)
Profession Acteur, réalisateur et producteur
Films notables voir filmographie.
Site internet (en) « Site officiel de John Wayne »
Signature de la personnalité

Marion Robert Morrison, dit John Wayne (/d͡ʒɑn weɪn/[2]), est un acteur, réalisateur et producteur américain né le à Winterset (Iowa) et mort le à Los Angeles (Californie).

Au cours de ses cinquante ans de carrière, il a joué dans près de 180 films[3], notamment des films policiers, des films de guerre et quelques comédies romantiques ; mais c'est dans ses nombreux westerns que John Wayne s'est réellement imposé, particulièrement sous la direction de deux réalisateurs : John Ford (La Chevauchée fantastique en 1939, Le Massacre de Fort Apache et Le Fils du désert en 1948, La Charge héroïque en 1949, Rio Grande en 1950, L'Homme tranquille en 1952, La Prisonnière du désert en 1956 ou encore L'Homme qui tua Liberty Valance en 1962) et Howard Hawks (La Rivière rouge en 1948, Rio Bravo en 1959, El Dorado en 1966 ou Rio Lobo en 1970). Il a tourné également plusieurs films sous la direction d'Henry Hathaway, dont Cent dollars pour un shérif en 1969, qui lui valut en 1970 l'Oscar du meilleur acteur (l'unique Oscar de sa carrière).

En 1960, il passe derrière la caméra pour réaliser une fresque historique d'envergure, Alamo, relatant les derniers jours de Davy Crockett et ses compagnons lors de la guerre d'indépendance du Texas. Huit ans plus tard, il coréalise Les Bérets verts (1968), film engagé justifiant l'intervention américaine au Viêt Nam. Ses deux réalisations ont reflété l'engagement personnel de John Wayne, républicain et ardent patriote[4].

Classé 13e plus grande star de légende par l'American Film Institute en 1999, John Wayne a été certainement un des acteurs les plus représentatifs du western, une incarnation à lui seul de l'Amérique conquérante[5].

Surnommé « The Duke » (« le Duc »), il reste encore aujourd'hui, grâce à ses films, le symbole d'une certaine virilité. Il a interprété ce rôle d'homme viril, dur, solitaire et machiste tout au long de sa carrière, ce qui lui fit déclarer : « J'ai joué John Wayne dans tous mes films et ça m'a plutôt pas mal réussi[6]. »

Biographie

Les jeunes années

Enfance et scolarité

Glendale aujourd'hui, où vécut John Wayne de 1916 à 1924.

Né dans une famille modeste et presbytérienne, le jeune Marion est le fils du pharmacien Clyde Leonard Morrison (1884–1937), d'ascendance irlandaise et écossaise, fils d'un vétéran de la guerre de Sécession, et de Mary Alberta Brown (1885–1970), d'origine irlandaise.

En naît son frère Robert, ses parents changent alors son identité en Marion Mitchell Morrison (toutefois il a souvent affirmé que son vrai nom aurait été Marion Michael Morrison). Peu après, son père, atteint de lésions aux poumons, est contraint de « changer d'air » pour sa santé. Il met en vente sa pharmacie et achète une maison délabrée en Californie près du désert des Mojaves, à Palmdale, et des terres où il décide de faire pousser du maïs. Sa femme et ses enfants le rejoignent en 1914. « C'était une misérable baraque. Ni gaz, ni électricité, ni eau courante. [...] Nous étions absolument coupés du monde. » Pour aider son père, il apprend à se servir d'un fusil et à monter à cheval. « Je suis très à l'aise en selle, mais je ne suis pas amoureux des chevaux. Ils sont seulement utiles dans une ferme ou pour tourner un film[7]. »

Lassée du climat rude et de la pauvreté de la famille, Mary Morrison pousse son mari à tout vendre. Ils partent à Glendale, faubourg de Los Angeles, en 1916, où le père trouve un emploi dans une pharmacie[8]. Ils déménagent régulièrement, s'installant à chaque fois dans une maison plus petite. Marion devient vite un bon élève, lisant beaucoup à la bibliothèque municipale. À douze ans, il enchaîne, en parallèle des cours, des petits boulots : livreur de journaux, livreur, ouvreur du cinéma Palace.

Son premier vrai souvenir d'un film est probablement Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse avec Rudolph Valentino[9]. Grâce à son job d'ouvreur, il peut accéder à un très grand nombre de films, dont des westerns avec Harry Carey ou des films d'aventures avec Douglas Fairbanks. Il se lie d'amitié avec Bob Steele, future star de westerns des années 1920. C'est aussi dès cette époque que Marion est surnommé « Big Duke » en référence à son chien, « Little Duke », qu'il emmène partout avec lui. Au collège, il appartient aux clubs sportifs et culturels, et fait du théâtre, non comme acteur, mais comme accessoiriste. Ses rares performances d'acteur ne sont pas convaincantes, il est pétrifié par le trac[10].

Sportif et accessoiriste

En 1924, l'université de Californie du Sud décide de recruter les meilleurs éléments des clubs alentour pour sa propre équipe de football, les Trojans, dont Marion Morrison. Pouvant faire ses études gratuitement grâce à une bourse sportive, il est aussi initié à une fraternité, Sigma Chi[11]. Il rencontre peu après la vedette Tom Mix, qui assiste à tous les matchs de l'équipe. Appréciant la carrure du jeune homme (John Wayne mesure 1,93 m[12]), il lui offre un rôle dans un film qu'il doit tourner quelques mois après. Entre-temps, lors d'un weekend à Balboa, Morrison est victime d'un accident de bodysurf : il se déchire un muscle de l'épaule après une chute qui le fait entrer en contact avec le fond. Il tente vainement quelque temps de continuer le football, mais est évincé de l'équipe, avec toutefois un diplôme de la Fédération de football. Il n'y joua plus jamais. L'été au studio, la star méprise le jeune Morrison, qui est toutefois engagé, mais comme accessoiriste[13].

La rencontre avec John Ford fut décisive pour la carrière de John Wayne, même si c'est Raoul Walsh qui lui confia son premier grand rôle.

Après une figuration sur le film The Drop Kick, il est appelé sur le tournage de Maman de mon cœur, dirigé par John Ford, réalisateur déjà respecté à Hollywood. Celui-ci décide un jour de provoquer gentiment le jeune footballeur Morrison en le faisant se mettre en position, puis en lui faisant mordre la poussière. La pareille que lui rendit aussitôt le jeune homme le fait grimper dans l'estime du réalisateur[14]. Il l'embauche d'ailleurs comme acteur sur son film suivant, La Maison du bourreau, dans un petit rôle de paysan condamné par un juge. John Ford le fait d'abord renvoyer à cause de son comportement (il fut pris d'un fou rire), puis le rappelle et tourne la scène[15].

À partir de 1928, Morrison décide de ne plus aller à l'université. N'ayant plus la bourse accordée grâce à l'équipe de football, il ne peut s'offrir les cours. Il retourne à la Fox et devient accessoiriste pendant trois ans. « J'ai été menuisier, manœuvre, électricien, charpentier, peintre et tapissier. J'ai tout fait, je connais tous les problèmes du métier et les trucs pour les résoudre Zolotow 1979, p. 58. » Il travaille alors de nouveau avec John Ford et d'autres réalisateurs, et fait un peu de figuration, notamment dans Words and music, Rough Romance ou Cheer Up and Smile. Dans Salute, il se confronte pour une des premières fois à un autre étudiant-footballeur voulant participer au film de Ford, Wardell Bond. Dans Hommes sans femmes, il est engagé comme cascadeur, mais payé au tarif d'un accessoiriste[16].

Le faux départ

Le cinéma parlant a rendu difficile la réalisation de westerns. Pourtant le réalisateur Raoul Walsh prouve le contraire en coréalisant In Old Arizona qui obtient un gros succès. La Fox voulut alors lui confier la réalisation d'un grand western, au budget d'un million de dollars. Tyrone Power et Ian Keith, des acteurs de théâtre, sont engagés. Pour le rôle principal, on sollicite Gary Cooper, mais il est indisponible car sous contrat avec Samuel Goldwyn. Walsh remarque alors par hasard cet accessoiriste qui décharge un camion, Duke Morrison, et décide de lui faire faire un bout d'essai. Le producteur délégué et le réalisateur décident juste après de lui faire changer de nom. Par admiration pour le général Anthony Wayne, on lui trouve un nom. Et tout bêtement parce que « John » faisait Américain et simple, on lui donne ce prénom. Ainsi Duke Morrison devint John Wayne, sans même avoir été consulté[N 1].

Le tournage de La Piste des géants commence à Yuma. Wayne fut victime d'une dysenterie qui l'oblige à un régime et lui fit perdre trois semaines de tournage. Le film est tourné en 70 mm, près de vingt ans avant le CinemaScope[N 2]. La première mondiale a lieu le dans un grand cinéma de Hollywood et la société de production fait faire à sa nouvelle vedette une promotion mensongère, lui inventant une nouvelle biographie. Malgré les moyens mis en œuvre, le film est un échec notoire et la conséquence pour John Wayne est de redevenir un acteur méconnu, sous contrat, à 75 dollars la semaine. De plus, il se fâche quelque temps avec John Ford[17].

Les années 1930 : entre échecs et nouveau départ

Un acteur de séries B

Les Cavaliers du destin (1933).

Duke est engagé en 1930 pour tourner Girls Demand Excitement, une comédie dramatique dirigée par Seymour Felix, un chorégraphe de New York parfaitement inexpérimenté, avec Virginia Cherrill. Il enchaîne, avec Loretta Young, Three Girls Lost. Présenté le , le film est ainsi résumé par un critique : « Tout cela est assez idiot[18] ! » La Fox ne renouvelle pas le contrat de John Wayne, qui est embauché par Harry Cohn, grand patron de la Columbia, qui lui fait tourner un autre film sans intérêt, Men Are Like That. Ces films permettent toutefois à Wayne de se faire un public, quand une brouille avec Cohn lui fait perdre son statut de vedette, et il devint un second rôle, au profit de Tim McCoy notamment[19]. Il n'oublia jamais cette offense et, devenu une grande vedette, refusa toujours de tourner pour la Columbia.

La mode est aux films d'aviation. John Wayne, qui vient de prendre un agent, Al Kingston, tourne L'ombre d'un aigle. C'est sur ce tournage qu'il rencontre Yakima Canutt, qui va devenir l'un des cascadeurs les plus connus du cinéma américain. Il enchaîne avec The Hurricane Express où il interprète un aviateur décidé à venger son père, tué dans un accident de chemin de fer. Le , il se marie enfin à celle qu'il aime depuis des années, Josie (Josephine Saenz), dont l'amie, Loretta Young, lui permet d'obtenir un petit rôle, celui d'un boxeur, dans La Vie de Jimmy Dolan avec Douglas Fairbanks. Al Kingston arrange ensuite un entretien avec Trem Carr et Leo Ostrow qui vient de fonder la société Monogram Pictures et Duke se voit offrir un contrat de huit westerns par an, payés 2 500 $.

Il tourne la même année Les Cavaliers du destin où il est un cow-boy chantant. Exaspéré par cette expérience humiliante, il déclara plus tard que sa chansonnette en play-back lui donnait l'impression « d'être une foutue pédale[20] ». Pourtant cette époque laisse à Wayne de bons souvenirs. Il déclarera plus tard : « D'avril à septembre on travaillait comme des dingues pour fournir de la pellicule aux petites salles qui achetaient la production en bloc et d'avance. Puis, à la fin de l'été, je filais chasser la palombe. Ensuite c'était la saison des oies sauvages et des canards. […] Oui c'était le bon temps[21]. »

De nouvelles expériences navrantes

Lawless Range (1935).

Marié et devenu père, John Wayne refuse un nouveau contrat de 24 000 $ proposé par Herbert J. Yates pour Monogram Pictures, las de vivre loin de sa famille et de ses enfants. Il s'essaye sans succès à la gestion d'une agence immobilière. Puis, sous le nom de Duke Morrison, il devient boxeur et fait quelques combats dans le Nevada[22], encore une fois, sans grand succès.

Résolu à revenir au cinéma, il tente de se faire remarquer par Cecil B. DeMille, en vain[23]. Son ami Paul Fix lui propose alors une pièce de théâtre, Red Sky At Evening, avec Sally Blane. D'abord enthousiasmé, il déchante assez vite, se rappelant ses navrantes expériences de jeunesse. La seule et unique représentation est un désastre : ayant vidé une bouteille de whisky pour se donner du courage, Wayne entre sur scène ivre, oubliant ses répliques et demandant : « Où suis-je[24]> ? »

Il reprend alors le chemin des studios et tourne pour Universal quelques films où il abandonne son personnage de cow-boy. Entre 1936 et 1937, il tourne ainsi Les Écumeurs de la mer (Sea Spoilers), Conflit (Conflict) où il joue un boxeur, Chasseurs d'images (I Cover the War) dans le rôle d'un reporter, et L'Idole de la foule (Idol of the Crowds). Produits à coûts réduits, ces films sont des échecs cuisants. Son public fidèle ne veut le voir qu'en cow-boy, sachant se battre et manier le pistolet. Il revint alors vers Herbert J. Yates et tourne d'autres films médiocres, dont certains ne sortirent qu'une fois John Wayne devenu une star.

« Sauvé » par John Ford

À l'été 1937, John Ford invite Wayne à bord de son bateau, l'Araner, et lui donne à lire un scénario de Dudley Nichols, La Chevauchée fantastique, pour avoir son avis quant à l'acteur qui pourrait endosser le premier rôle. Vexé, il propose néanmoins Lloyd Nolan. Ce n'est que le lendemain que Ford lui demande : « Idiot, tu penses que tu ne pourrais pas jouer le rôle[25] ? » Mais les producteurs envisagent plutôt des vedettes confirmées : Gary Cooper et Marlène Dietrich[25]. Le réalisateur réussit finalement à imposer Wayne et Claire Trevor, ainsi que d'autres acteurs expérimentés, tels que Thomas Mitchell et George Bancroft.

Le film est tourné d'octobre à , avec un budget modeste[26]. Quelques scènes sont filmées à Monument Valley, le reste en Californie. Yakima Canutt double John Wayne, notamment lors de la grande attaque de la diligence. Ce dernier est tout au long du tournage tyrannisé par le réalisateur, Ford le reprenant sans cesse sur sa façon de marcher, de jouer, de parler[27]. « Je l'aurais tué. Il me mettait en rage. Mais Ford savait ce qu'il faisait. Il savait que j'avais honte d'être un cow-boy de westerns de séries B et de me retrouver là, en compagnie de ces grandes vedettes[28]. » Ford offre à son acteur vedette « l'une des plus belles entrées de star de l'histoire du cinéma »[29], avec son fameux mouvement de caméra laissant apparaître Ringo Kid, une selle dans une main, un fusil dans l'autre.

La Chevauchée fantastique (1939).

La Chevauchée fantastique est un succès[30]> et reçoit sept nominations aux Oscar du cinéma[31]. Les conséquences sont nombreuses : le western comme genre de cinéma est réhabilité (le critique Frank S. Nugent écrit : « Dans un grand geste superbe, John Ford a balayé dix ans d'artifice et de compromis et a réalisé un film qui fait chanter la caméra[32] ») et John Wayne sort enfin de l'impasse dans laquelle il se trouvait depuis le début des années 1930.

1940-1951 : L'affirmation d'un héros de cinéma américain

Des retrouvailles professionnelles

Le succès international de La Chevauchée fantastique permet à John Wayne de devenir une star, auprès du public et des réalisateurs. Son salaire est multiplié par trois, puis par onze en 1946[33], et il devient alors un des acteurs les plus chers avec Gary Cooper ou Clark Gable.

Il retrouve le réalisateur Raoul Walsh en 1940 pour un western sur fond de guerre civile, L'Escadron noir, avec Claire Trevor. La même année, il est engagé pour incarner un Américain accueillant des réfugiés allemands fuyant le régime nazi dans Les Déracinés, et tourne pour John Ford Les Hommes de la mer. Tourné rapidement et pour un coût relativement modeste[34], le film n'est pas un succès public[35]. De plus, Wayne n'est toujours pas pris au sérieux par le réalisateur qui ne le croit pas capable de jouer des rôles plus complexes[35]. Il tourne un dernier film cette année 1940, La Maison des sept péchés, première collaboration avec Marlène Dietrich, avec qui il s'entendit à merveille[36].

Les Naufrageurs des mers du sud (1942).

Contacté par le réalisateur Cecil B. DeMille, Wayne, qui n'a pas oublié sa première rencontre infructueuse avec lui, refuse de jouer dans son film, et lui adresse une longue notice visant à modifier le scénario[37]. DeMille le rappelle, John Wayne se fait prier et, après plusieurs discussions, DeMille obtient que John Wayne tourne, en compagnie de Ray Milland et Paulette Goddard, dans Les Naufrageurs des mers du sud, l'histoire d'un pilleur d'épaves dans les Caraïbes. Le tournage fut agréable, l'entente parfaite, ce qui fit déclarer à Wayne : « Après avoir tourné avec lui, j'ai pu garder la tête haute, en dépit des films dégueulasses que je devais faire pour Republic[38]. » L'année 1942 vit également Lady for a Night, de Leigh Jason avec Joan Blondell pour partenaire.

Après l'entrée en guerre des États-Unis, John Wayne voulut s'engager pour combattre en Europe. Mais, marié et père de quatre enfants, il voit sa demande rejetée à plusieurs reprises. Sa participation se réduit alors à des visites dans des camps[39]. Il déclara plus tard : « J'ai toujours eu honte de ne pas avoir combattu. Lorsque j'interprète un officier à la tête de son commando, j'ai une piètre opinion de moi-même[40]. »

Patriote et soldat au cinéma

Il retrouve Marlène Dietrich en 1942 dans une nouvelle adaptation du roman de Rex Beach, Les Écumeurs, avec un jeune premier, Randolph Scott, puis dans La Fièvre de l'or noir, qui connaît un accueil chaleureux de la part du public[41]. Wayne incarne également un pilote de l'armée américaine combattant les Japonais dans Les Tigres volants, film de propagande réalisé par David Miller. Sacramento, un nouveau western, est choisi par John Wayne car il doit y incarner un pharmacien, une manière de rendre hommage à son père décédé en 1938[42].

Les années suivantes, John Wayne tourne une série de films de guerre : Quelque part en France de Jules Dassin où il incarne un pilote réfugié en Normandie, puis Alerte aux marines. Aux côtés d'Anthony Quinn, il joue un colonel américain luttant avec les résistants philippins dans Retour aux Philippines. Républicain et patriote, Wayne critiqua par la suite le travail du réalisateur Edward Dmytryk[43], qui fut lié au parti communiste et figura sur la liste des Dix d'Hollywood, ainsi que le scénario. Il retrouve ensuite John Ford pour Les Sacrifiés — qui se déroule pendant la guerre du Pacifique — aux côtés d'un jeune acteur, Robert Montgomery. Le film rapporte de l'argent et se classe parmi les vingt plus gros succès de l'année[44].

Entre-temps, John Wayne revint au western dans L'Amazone aux yeux verts, oubliant sa déclaration de ne plus jamais en tourner[45]. Scénarisé et interprété par son ami Paul Fix, le film impose durablement l'image virile, nonchalante et misogyne de son personnage[45]. En revanche, King Vidor ne peut le diriger avec Hedy Lamarr dans Duel au soleil (1946)[46], western lyrique et exacerbé finalement interprété par Gregory Peck et Jennifer Jones et devenu un classique. Il enchaîne par la suite quelques films passés inaperçus, La Femme du pionnier, Sans réserve avec Claudette Colbert et L'Ange et le Mauvais Garçon. Pour faire « rentrer l'argent »[47], il tourna également Taïkoun, de nouveau avec Anthony Quinn. En 1948, John Wayne, devenu une vedette importante, fait partie des acteurs préférés du public américain, avec Clark Gable, Gary Cooper et Humphrey Bogart[48].

Hawks, la Cavalerie et le Pacifique

John Wayne, Maureen O'Hara et Victor McLaglen dans Rio Grande (1950).

En 1947, John Ford réalise le premier volet d'une trilogie consacrée à la cavalerie américaine, Le Massacre de Fort Apache avec pour vedettes Henry Fonda et John Wayne dans un rôle d'officier « humain et pacifiste[49] ». Tourné à Monument Valley pour un budget modeste[50], le film réunit également Ward Bond et Victor McLaglen. John Wayne, habitué aux humeurs du réalisateur, est un soutien psychologique précieux pour le jeune John Agar, martyrisé par Ford[51]. L'accueil public est chaleureux[52]. Il enchaîne avec un rôle de nouveau refusé par Gary Cooper[53], celui de Tom Dunson dans La Rivière rouge de Howard Hawks qui signe là son premier western. Dans un rôle de cow-boy dur et brutal, Wayne a pour partenaire Montgomery Clift avec qui il ne s'entend pas immédiatement[54]. Ce film tourné en extérieurs est également un grand succès, rapportant plus de dix millions de dollars[55]. Et s'il ne fut pas récompensé, John Wayne impressionna John Ford qui déclara par la suite à Hawks : « Je ne savais pas que ce grand fils de pute pouvait jouer[56] ».

En 1948, Ford engage à nouveau John Wayne pour Le Fils du désert, film en technicolor avec Harry Carey Jr., tourné dans la vallée de la Mort. Wayne tourne ensuite deux films, Le Réveil de la sorcière rouge avec Gail Russell et Le Bagarreur du Kentucky avec Oliver Hardy, western sans moyens[57]. Deuxième épisode de la trilogie de la cavalerie de Ford, La Charge héroïque est tourné en 1949 à Monument Valley et remporte un grand succès[57]. L'année suivante, Rio Grande, dernier volet de la trilogie[58], le met en scène aux côtés de Maureen O'Hara qui devint une partenaire fidèle en même temps qu'une grande amie[59].

John Wayne enfile de nouveau l'uniforme de l'armée américaine dans trois films : Iwo Jima de Allan Dwan, pour lequel il est nommé aux Oscars[60], Opération dans le Pacifique puis Les Diables de Guadalcanal de Nicholas Ray (qui désavoua le film par la suite, au même titre que Wayne qui le considérait comme une œuvre mineure[61]), clôturant ainsi sa série de films en hommage aux combattants de la guerre du Pacifique.

1952-1959 : Une incarnation de l'Amérique à l'écran, un héros aux multiples visages

Maureen O'Hara et John Wayne dans L'Homme tranquille (1952).

En 1952, John Wayne partage à nouveau l'affiche avec Maureen O'Hara et John Ford. Si Ford ne peut engager le couple d'acteurs pour son adaptation de What Price Glory (qu'ils ont joué sous sa direction sur scène), ils se consolent largement avec L'Homme tranquille, tourné en Irlande (terre des ancêtres du réalisateur), pour un budget dérisoire[62]. Le film, qui raconte le retour d'un boxeur américain dans son pays d'origine, est un gros succès commercial dans le monde entier[63] et remporte l'Oscar du meilleur film. Big Jim McLain, réalisé la même année par Edward Ludwig, le met dans la peau d'un enquêteur de la Commission sur les activités anti-américaines au service du sénateur McCarthy.

L'Homme de bonne volonté, réalisé en 1953 par Michael Curtiz, ne remporte pas le succès espéré et oriente de nouveau John Wayne vers des films héroïques[64]. Sous la direction de William Wellman, il tourne Aventure dans le Grand Nord, qu'il coproduit, et refuse un rôle principal dans Géant[65] (qui fut interprété par Rock Hudson). Également coproducteur de Hondo, l'homme du désert, il est obligé de reprendre le rôle-titre, la vedette du film Glenn Ford étant en désaccord avec le réalisateur[65], puis retrouve l'équipe de Aventure dans le Grand Nord pour un nouveau film catastrophe, Écrit dans le ciel, qui est un grand succès public. Nommé aux Oscars, seule la musique de Dimitri Tiomkin reçoit la récompense. Si sa collaboration avec Lana Turner pour Le Renard des océans est houleuse[66], en revanche il s'entend à merveille avec Lauren Bacall sur le tournage de L'Allée sanglante, qui connaît un succès immédiat[67].

La Prisonnière du désert a été désigné plus grand western de tous les temps par l'American Film Institute.

Le tournage du Conquérant en 1956 est éprouvant[68]. Produit par Howard Hughes et réalisé par Dick Powell, il met en scène John Wayne dans le rôle du chef asiatique Gengis Khan, avec Susan Hayward pour partenaire. Tourné près d'un site d'essais nucléaires, il est probablement à l'origine du cancer de l'acteur (et d'une grande partie de l'équipe du film)[68],[69],[70]. En outre, il fut un lourd échec au box-office[68]. La même année, Wayne tourne un nouveau western sous la direction de John Ford, La Prisonnière du désert. Tourné sur deux saisons (l'hiver et l'été), à Monument Valley notamment, le film permet à John Wayne de créer un personnage sombre et violent[71]. Le film est un énorme succès et plusieurs critiques louent le travail du réalisateur. En outre, il est aujourd'hui considéré par l'American Film Institute comme le plus grand western de tous les temps[72].

En 1957, de nouveau avec Ford, il tourne L'aigle vole au soleil, un film de guerre adapté de la biographie du héros Frank Wead, avant d'enchaîner avec un film d'espionnage, Les espions s'amusent. Mise en scène par Joseph von Sternberg, avec l'actrice Janet Leigh, cette comédie d'espionnage est considérée par John Wayne comme étant son plus mauvais film[73]. L'année suivante, il forme un couple à l'écran avec Sophia Loren dans La Cité disparue, tourné en partie en Italie par Henry Hathaway, puis entame le tournage du Barbare et la Geisha, sous la direction de John Huston. Les relations furent souvent tendues entre les deux hommes et le film est un échec[74]. Wayne est de nouveau engagé par Howard Hawks pour jouer dans Rio Bravo, aux côtés de Dean Martin et Rick Nelson. Construit comme l'opposition scénaristique du Train sifflera trois fois, le film est un gros succès populaire et critique[75]. Son nouveau projet avec John Ford et William Holden, Les Cavaliers, fut difficile : le scénario était complexe, le réalisateur vieillissant et des tensions intervinrent entre les sociétés de production et un cascadeur se tua sur le tournage[76].

1960-1976 : La fin du géant

John Wayne dans Rio Bravo (1959).

John Wayne réalise en 1960 Alamo, une fresque historique dans laquelle il incarne Davy Crockett. Néanmoins, le scénariste se permit quelques libertés par rapport aux causes et au déroulement de la bataille[77] car John Wayne, en réalisant ce film, souhaitait montrer l'abnégation des hommes à défendre une cause qui leur semble juste, telle la république ou la liberté.

L'acteur reste fidèle au western et retrouve à plusieurs reprises Henry Hathaway (1960 : Le Grand Sam avec Stewart Granger, 1965 : Les Quatre Fils de Katie Elder avec Dean Martin, 1969 : Cent dollars pour un shérif - film pour lequel il obtient l'unique Oscar de sa carrière), Howard Hawks (1966 : El Dorado avec Robert Mitchum, 1970 : Rio Lobo avec Jennifer O'Neill), et bien sûr Ford pour L'Homme qui tua Liberty Valance (1962) face à James Stewart, plus tard tournant beaucoup avec Andrew V. McLaglen (1963 : Le Grand McLintock qui réunit Wayne avec Maureen O'Hara et Yvonne De Carlo, 1969 : Les Géants de l'Ouest face à Rock Hudson, 1970 : Chisum, 1973 : Les Cordes de la potence).

Dans Le Jour le plus long (1962).

La star continue de privilégier le film d'aventure : exotique (en 1962 Hatari ! de Hawks), de guerre (en 1962 Le Jour le plus long, en 1965 Première Victoire d'Otto Preminger avec Kirk Douglas, en 1966 L'Ombre d'un géant avec Yul Brynner et Frank Sinatra). Il participe aux superproductions Le Plus Grand Cirque du monde d'Hathaway (1964) avec Rita Hayworth et Claudia Cardinale et La Plus Grande Histoire jamais contée de George Stevens (1965) où il incarne le centurion qui conduit Jésus-Christ sur le mont Golgotha où il sera crucifié. Finalement il ne se détend vraiment à l'écran que chez Ford, dans La Taverne de l'Irlandais (1963).

Il revient à la mise en scène en 1968 avec Les Bérets verts (coréalisé avec Ray Kellogg), où John Wayne justifie l'intervention militaire américaine au Viêt Nam, une guerre alors fortement contestée. Le film suscite des réactions et des manifestations internationales[78].

Miné par la maladie, mais toujours très actif, il s'offre un dernier tour avec sa partenaire favorite, Maureen O'Hara, dans Big Jake en 1971, que Wayne coréalise[79] avec George Sherman, et un duel avec une autre géante, Katharine Hepburn, dans le western humoristique Une bible et un fusil (1975).

Sur le tard, il tourne deux policiers : Un silencieux au bout du canon de John Sturges (1974) et Brannigan (1975).

En 1976, il tourne son ultime film, un western au titre français évocateur : Le Dernier des géants, dirigé par Don Siegel, où il retrouve James Stewart et Lauren Bacall, et incarne un vieux cow-boy atteint d'un cancer, qui choisit de mourir l'arme au poing, plutôt que terrassé par la maladie, tandis que le Far-West mythique disparaît avec lui.

Vie privée et mort

John Wayne est le père de

  • Michael Wayne (1934-2003), acteur et producteur,
  • Mary Antonia Wayne LaCava (1936-2000), actrice,
  • Patrick Wayne (né en 1939), acteur,
  • Melinda Wayne Munoz (née en 1940), actrice,
  • Linda Assia-Wayne (née en 1956), actrice,
  • Ethan Wayne (né en 1962), acteur,
  • Marisa Wayne (née en 1966), actrice.

Plusieurs des enfants de Wayne sont entrés dans l'industrie du cinéma et de la télévision. Le fils Ethan a été annoncé sous le nom de John Ethan Wayne dans quelques films, et a joué l'un des rôles principaux dans la mise à jour des années 1990 de la série télévisée Adam-12[80],[81]. Ethan est également apparu dans l'émission Pawn Stars de History Channel pour aider à authentifier des marchandises censées être liées à la carrière de son père. La petite-fille Jennifer Wayne, fille d'Aissa, est membre du groupe de musique country Runaway June[82].

En 1964, on diagnostique chez Wayne un cancer du poumon, qu'il attribue aux six paquets de cigarettes qu'il fumait par jour[83], d'autres rumeurs soupçonnent le site nucléaire de Yucca Flat, proche du plateau de cinéma lors du tournage du film Le Conquérant[84]. Il subit l'ablation d'un poumon en 1964[85], mais reste présent à l'écran dans des premiers rôles malgré la maladie.

John Wayne apparait pour la dernière fois en public, le lors de la Cérémonie des Oscars[86].

D'après son fils Patrick, il se convertit au catholicisme deux jours avant sa mort[87].

Il meurt d'un cancer de l'estomac le et est enterré au Pacific View Memorial Park de Corona del Mar (Californie), où sa sépulture est régulièrement décorée de drapeaux américains et de chapeaux de cow-boys[88].

Convictions et engagement politique

Convictions

Dans le film Alamo (1960) qu'il produit et réalise, John Wayne, via son personnage Davy Crockett, exprime ses convictions politiques et sa foi en la république. John Wayne/Davy Crockett déclare :

« République. C'est un nom qui sonne bien, ça veut dire qu'on peut vivre libre, dire ce que l'on veut, aller et venir où l'on veut, boire et prendre une cuite si ça vous chante. Il y a des mots qui font de l'effet. République est un de ces mots, qui me donne des picotements dans les yeux, un serrement de gorge comme quand on voit son premier né commencer à marcher, quand la barbe le pousse à s'enhardir et à prendre le rasoir de son père. Ces mots-là, quand on les prononce, ça vous réchauffe le cœur. République est un de ces mots[N 3]. »

Engagement politique

John Wayne, défenseur de l'american way of life, de la destinée manifeste et de l’exceptionnalisme américain, est connu pour ses opinions patriotiques, anticommunistes et conservatrices.

Au XXIe siècle on met en avant ses déclarations jugées homophobes ou racistes[89],[90]. Star du Parti républicain, il s'impliqua dans la création de la Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals, une association américaine de cinéma conservatrice.

S'il n'a pas été incorporé pendant la Seconde Guerre mondiale en raison de son âge et de son statut de soutien de famille, il a toujours soutenu l'effort de guerre américain et a incarné toutes les catégories de soldats américains. En 1968, il produit Les Bérets verts, l'un des rares films américains soutenant l'intervention américaine au Viêt Nam.

En 1964, il soutient la candidature du sénateur Barry Goldwater à la présidence des États-Unis et, en 1968, il est approché pour être le candidat du Parti républicain. Il décline la proposition, au motif qu'il ne pensait pas que les électeurs pourraient envoyer un acteur à la Maison-Blanche. Il est même approché pour être le colistier du candidat dixiecrat, George Wallace. Il ne donne pas suite.

John Wayne fut un ardent soutien de son ami, l'acteur Ronald Reagan, lors de ses candidatures au poste de gouverneur de Californie en 1966 et 1970.

Tentatives d'assassinats politiques ?

Selon l'auteur et historien du cinéma britannique Michael Munn (en) dans son ouvrage John Wayne: the Man Behind the Myth édité en 2003, son engagement anticommuniste lui aurait valu un ordre d'assassinat de la part du dirigeant soviétique Joseph Staline en 1949, dont les services de renseignements effectuèrent plusieurs tentatives.

Deux sont référencées. Deux expatriés ukrainiens sont dépêchés à Los Angeles début 1951, chargés d'éliminer John Wayne dans sa loge au sein des studios Warner. Grimés en policiers, ils trompent la sécurité des lieux en prétendant venir protéger l’acteur d’une menace imminente et espèrent se saisir de l’acteur pour pouvoir l’exécuter[91]. Mais ils échouèrent dans leur mission et furent capturés par le FBI[92]. La seconde tentative doit avoir lieu lors du tournage du western Hondo, l'homme du désert, en 1953, au Mexique. Nikita Khrouchtchev, nouveau secrétaire général du Parti communiste et successeur de Staline, leva cet ordre d'assassinat en 1953 et en informa personnellement John Wayne en 1958[93].

Cependant, pour l'historien Simon Sebag Montefiore, cette « histoire est basée sur des rumeurs ; ça ressemble à l'humour noir que Staline aimait quand il avait bu. Si elle est vraie, il est difficile d'imaginer pourquoi Wayne a survécu - et pourquoi Khrouchtchev n'a pas utilisé l'anecdote contre Staline dans ses mémoires[94]. »

Munn affirme également que Wayne fut la cible d'un sniper en 1966 lors d'une visite en République du Viêt Nam. Ce dernier déclara que Mao Zedong avait placé une prime sur lui[95].

Franc-maçonnerie

John Wayne était franc-maçon, membre de la Marion McDaniel Lodge n°56[96],[97] située à Tucson (Arizona).

Distinctions

Empreintes du poing gauche et des pieds de John Wayne à l’entrée du Grauman's Chinese Theatre sur Hollywood Boulevard à Los Angeles.

Récompenses

  • Golden Globe 1953 : Henrietta Awards.
  • 1966 : Cecil B. DeMille Award pour l'ensemble de sa carrière.
  • 1970 : Oscar du meilleur acteur pour Cent dollars pour un shérif de Henry Hathaway.
  • 1970 : Golden Globe du meilleur acteur pour Cent dollars pour un shérif de Henry Hathaway.
  • 1975, 1976, 1977 et 1978 : People's Choice Award de l'acteur de cinéma préféré du public.

Nominations

Décorations

Le , le Congrès des États-Unis décerne à John Wayne la médaille d'or du Congrès (plus haute distinction civile qui puisse être accordée à un citoyen). Événement exceptionnel, car cette décoration ne fut décernée que deux fois à des acteurs du cinéma, John Wayne et Francis Albert Sinatra, dit « Frank Sinatra », le .

En 1980, le président Jimmy Carter lui décerne à titre posthume la médaille présidentielle de la Liberté.

Analyse

Les partenaires féminines de John Wayne

John Wayne et Maureen O'Hara dans Rio Grande (1950).

Associé dès les années 1920, avant ses débuts au cinéma, à la superstar Clara Bow, John Wayne, dès ses débuts à l'écran, lorsque la gloire semble lui sourire, accompagne des stars féminines : Loretta Young, Laura La Plante, Virginia Cherrill. Mais ce n'est qu'après 1939 et La Chevauchée fantastique avec Claire Trevor que sa carrière connaît un véritable essor. Il est ensuite le partenaire de Carole Landis et de Claire Trevor à plusieurs reprises, pour la seconde en 1954 encore (Écrit dans le ciel de William Wellman). Il forme un couple détonnant et récurrent avec Marlene Dietrich.

Wayne a notamment joué avec : Ona Munson (la prostituée Belle Watling dans Autant en emporte le vent), Betty Field, Joan Blondell, Paulette Goddard, Joan Crawford chez Dassin, Jean Arthur, Susan Hayward, Ella Raines (L'amazone aux yeux verts, Ann Dvorak (La Belle de San Francisco), Claudette Colbert (Sans Réserve de Mervyn LeRoy), Gail Russell dans L'Ange et le Mauvais Garçon en 1947 et Le Réveil de la sorcière rouge, Joanne Dru, Patricia Neal, Donna Reed (Un homme pas comme les autres de Michael Curtiz en 1953), Natalie Wood (La Prisonnière du désert) 1956, la star des planches Geraldine Page, Lana Turner, Lauren Bacall, Janet Leigh, Sophia Loren, Eiko Ando (Le Barbare et la Geisha de John Huston en 1958), Angie Dickinson et Elsa Martinelli chez Hawks, la française Capucine chez Hathaway, Katharine Hepburn... Toutes des séductrices confirmées, passent entre les bras du héros après en général de solides échanges verbaux. Ceci montre aussi la variété de la carrière et du talent de John Wayne, souvent occultée par sa réussite dans l'action et notamment le western.

C'est toutefois avec Maureen O'Hara, avec laquelle il a partagé cinq fois l'affiche, que s'impose l'image d'un « couple de cinéma »[98]. Ensemble, ils ont tourné : Rio Grande (1950), L'Homme tranquille (1952), L'aigle vole au soleil (1957), (trois films signés John Ford) ; Le Grand McLintock (Andrew V. McLaglen, 1963), Big Jake (Sherman, 1971). D'elle, John Wayne dira : « C'est le meilleur mec que j'ai jamais connu »[98]. Il dira aussi : « j'ai mené plus de batailles que Napoléon et j'ai gagné plus de guerres que les Allemands. J'ai réussi à prendre des forts imprenables : Corregidor, Fort Apache et...Maureen O'Hara ! »

Filmographie

Cinéma

Années 1920

  • 1926 : Tom, champion du stade (Brown of Harvard) de Jack Conway (non crédité)
  • 1926 : Bardelys le magnifique de King Vidor (non crédité)
  • 1926 : The Great K and A Train Robbery de Lewis Seiler (non crédité)
  • 1927 : The Draw-Back de Norman Taurog (non crédité)
  • 1927 : Le Signal de feu (Annie Laurie) de John S. Robertson (non crédité)
  • 1927 : The Drop Kick de Millard Webb (non crédité)
  • 1927 : Seeing stars de Stephen Roberts (non crédité)
  • 1928 : Maman de mon cœur (Mother Machree) de John Ford
  • 1928 : Les Quatre Fils (Four sons) de John Ford (non crédité)
  • 1928 : A Home-Made Man de Norman Taurog (non crédité)
  • 1928 : La Maison du bourreau (Hangman's House) de John Ford (non crédité)
  • 1928 : L'Arche de Noé (Noah’s Ark) de Michael Curtiz (non crédité)
  • 1929 : Speakeasy de Benjamin Stoloff (non crédité)
  • 1929 : La Garde noire (The Black Watch) de John Ford (non crédité)
  • 1929 : Words and music de James Tinling
  • 1929 : Salute de John Ford et David Butler (non crédité)
  • 1929 : The Forward Pass de Edward F. Cline (non crédité)

Années 1930

  • 1930 : Hommes sans femmes (Men Without Women) de John Ford (non crédité)
  • 1930 : Born Reckless de John Ford (non crédité)
  • 1930 : Rough Romance d'A.F. Erickson (non crédité)
  • 1930 : Cheer Up and Smile de Sidney Lanfield (non crédité)
  • 1930 : La Piste des géants (The Big Trail) de Raoul Walsh
  • 1931 : Girls Demand Excitement de Seymour Felix
  • 1931 : Three Girls Lost de Sidney Lanfield
  • 1931 : Arizona de George B. Seitz
  • 1931 : The Deceiver de Louis King
  • 1931 : Le Ranch de la terreur (The Range Feud ou Range Feud) de D. Ross Lederman
  • 1931 : Maker of Men d'Edward Sedgwick
  • 1932 : L'Aigle de la mort (The Shadow of the Eagle) de Ford L. Beebe
  • 1932 : Texas Cyclone de D. Ross Lederman
  • 1932 : La Loi du coup de poing Two Fisted Law de D. Ross Lederman
  • 1932 : Le Provocateur (Lady and Gent) de Stephen Roberts
  • 1932 : The Hurricane Express d'Armand Schaefer, J. P. McGowan
  • 1932 : Duke le rebelle (Ride Him, Cowboy) de Fred Allen
  • 1932 : La Grande Panique (The Big Stampede) de Tenny Wright
  • 1932 : That's My Boy de Roy William Neill
  • 1932 : Le Fantôme de la mine (Haunted Gold) de Mack V. Wright
  • 1933 : The Telegraph Trail de Tenny Wright
  • 1933 : La Chevauchée de la gloire (The Three Musketeers) de Colbert Clark & Armand Schaefer
  • 1933 : Le Signal (Central Airport) de William A. Wellman (non crédité)
  • 1933 : Frères dans la mort (Somewhere in Sonora) de Mack V. Wright
  • 1933 : La Vie de Jimmy Dolan (The Life of Jimmy Dolan) d'Archie Mayo
  • 1933 : Sa secrétaire privée (His Private Secretary) de Phil Whitman
  • 1933 : Liliane (Baby face) d'Alfred E. Green
  • 1933 : L'Homme de Monterey (The Man from Monterey) de Mack V. Wright
  • 1933 : Les Cavaliers du destin, alias Le Chevalier du Destin (Riders of Destiny) de Robert N. Bradbury
  • 1933 : Collège Coach de William A. Wellman non crédité
  • 1933 : Justice pour un innocent, alias Une sale amitié (Sagebrush Trail) de Armand Schaefer
  • 1934 : Le Texan chanceux, alias La Mine du Texan (The Lucky Texan) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : À l'ouest des montagnes (West of the Divide) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : Panique à Yucca City (Blue Steel) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : L'Homme de l'Utah (The Man from Utah) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : Randy le solitaire (Randy Rides Alone) de Harry L. Fraser
  • 1934 : Terreur dans la ville (The Star Packer) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : L'Héritage du chercheur d'or (The Trail Beyond) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : Le Territoire sans loi (The Lawless Frontier) de Robert N. Bradbury
  • 1934 : Sous le soleil d'Arizona ('Neath the Arizona Skies) de Harry L. Fraser
  • 1935 : Texas Terror de Robert N. Bradbury
  • 1935 : Rainbow Valley de Robert N. Bradbury
  • 1935 : The Desert Trail de Lewis D. Collins
  • 1935 : Le Cavalier de l'aube (The Dawn Rider) de Robert N. Bradbury
  • 1935 : L'Élixir du docteur Carter (Paradise Canyon) de Carl Pierson
  • 1935 : Les Loups du désert (Westward Ho) de Robert N. Bradbury
  • 1935 : The New Frontier de Carl Pierson
  • 1935 : Lawless Range de Joseph Kane
  • 1936 : Sur la piste d'Oregon (The Oregon Trail) de Scott Pembroke
  • 1936 : The Lawless Nineties de Joseph Kane
  • 1936 : King of the Pecos de Joseph Kane
  • 1936 : The Lonely Trail de Joseph Kane
  • 1936 : La Ville fantôme (Winds of the Wasteland) de Mack V. Wright
  • 1936 : Les Écumeurs de la mer (Sea Spoilers) de Frank R. Strayer
  • 1936 : Conflit (Conflict) de David Howard
  • 1937 : Californie... en avant ! (California Straight Ahead!) de Arthur Lubin
  • 1937 : Chasseurs d'images ou Les Lanciers du déserts (I Cover the War), d'Arthur Lubin
  • 1937 : L'Idole de la foule (Idol of the Crowds) d'Arthur Lubin
  • 1937 : Le Testament du capitaine Drew (Adventure's End) d'Arthur Lubin
  • 1937 : La Ville du diable (Born to the West) de Charles Barton
  • 1938 : Pals of the Saddle de George Sherman
  • 1938 : Guet-apens dans les airs (Overland Stage Raiders) de George Sherman
  • 1938 : Santa Fe Stampede de George Sherman
  • 1938 : La Ruse inutile (Red River Range) de George Sherman
  • 1939 : La Chevauchée fantastique (Stagecoach) de John Ford
  • 1939 : Les Cavaliers de la nuit (The Night Riders) de George Sherman
  • 1939 : La Lutte pour le ranch (Three Texas Steers) de George Sherman
  • 1939 : Le Bandit du Wyoming (Wyoming Outlaw) de George Sherman
  • 1939 : New Frontier de George Sherman
  • 1939 : Le Premier Rebelle (Allegheny Uprising) de William A. Seiter

Années 1940

  • 1940 : L'Escadron noir (Dark Command) de Raoul Walsh
  • 1940 : Les Déracinés (Three Faces West) de Bernard Vorhaus
  • 1940 : Les Hommes de la mer (The Long Voyage Home) de John Ford
  • 1940 : La Maison des sept péchés (Seven Sinners) de Tay Garnett
  • 1941 : Suicide ou Crime (A Man Betrayed) de John H. Auer
  • 1941 : La Fille du péché ou Ouragan sur la Louisiane (Lady from Louisiana) de Bernard Vorhaus
  • 1941 : Le Retour du proscrit (The Shepherd of the Hills) de Henry Hathaway
  • 1942 : Lady for a Night de Leigh Jason
  • 1942 : Les Naufrageurs des mers du sud (Reap the Wild Wind) de Cecil B. DeMille
  • 1942 : Les Écumeurs (The Spoilers) de Ray Enright
  • 1942 : Sacramento (In Old California) de William C. McGann
  • 1942 : Les Tigres volants (Flying Tigers) de David Miller
  • 1942 : La Fièvre de l'or noir (Pittsburgh) de Lewis Seiler
  • 1942 : Quelque part en France (Reunion in France) de Jules Dassin
  • 1943 : La Fille et son cow-boy (A Lady Takes a Chance) de William A. Seiter
  • 1943 : La Ruée sanglante (In Old Oklahoma) d'Albert S. Rogell
  • 1944 : Alerte aux marines (The Fighting Seabees) d'Edward Ludwig
  • 1944 : L'Amazone aux yeux verts (Tall in the Saddle) d'Edwin L. Marin
  • 1945 : La Belle de San Francisco (Flame of Barbary Coast) de Joseph Kane
  • 1945 : Retour aux Philippines (Back to Bataan) d'Edward Dmytryk
  • 1945 : La Femme du pionnier (Dakota) de Joseph Kane
  • 1945 : Les Sacrifiés (They Were Expendable) de John Ford
  • 1946 : Sans réserve (Without Reservations) de Mervyn LeRoy
  • 1947 : L'Ange et le Mauvais Garçon, alias L'Ange et le mal (Angel and the Badman) de James Edward Grant
  • 1947 : Taïkoun (Tycoon) de Richard Wallace
  • 1948 : Le Massacre de Fort Apache (Fort Apache) de John Ford
  • 1948 : La Rivière rouge (Red River) de Howard Hawks et Arthur Rosson
  • 1948 : Le Fils du désert (3 Godfathers) de John Ford
  • 1948 : Le Réveil de la sorcière rouge (Wake of the Red Witch) d'Edward Ludwig
  • 1949 : La Charge héroïque (She Wore a Yellow Ribbon) de John Ford
  • 1949 : Le Bagarreur du Kentucky (The Fighting Kentuckian) de George Waggner
  • 1949 : Iwo Jima (Sands of Iwo Jima) d'Allan Dwan

Années 1950

  • 1950 : Rio Grande de John Ford
  • 1951 : Opération dans le Pacifique (Operation Pacific) de George Waggner
  • 1951 : Les Diables de Guadalcanal (Flying Leathernecks) de Nicholas Ray
  • 1952 : L'Homme tranquille (The Quiet man) de John Ford
  • 1952 : Big Jim McLain d'Edward Ludwig
  • 1953 : Un homme pas comme les autres (Trouble Along the Way) de Michael Curtiz
  • 1953 : Aventure dans le Grand Nord (Island in the Sky) de William A. Wellman
  • 1953 : Hondo, l'homme du désert (Hondo ou They called him Hondo) de John Farrow
  • 1954 : Écrit dans le ciel (The High and the Mighty) de William A. Wellman
  • 1955 : Le Renard des océans (The Sea Chase) de John Farrow
  • 1955 : L'Allée sanglante (Blood Alley) de William A. Wellman
  • 1956 : Le Conquérant (The Conqueror) de Dick Powell
  • 1956 : La Prisonnière du désert (The Searchers) de John Ford
  • 1957 : L'aigle vole au soleil (The Wings of Eagles) de John Ford
  • 1957 : Les espions s'amusent (Jet Pilot) de Josef von Sternberg
  • 1957 : La Cité disparue (Legend of the Lost) de Henry Hathaway
  • 1958 : I Married a Woman de Hal Kanter (non crédité)
  • 1958 : Le Barbare et la Geisha (The Barbarian and the Geisha) de John Huston
  • 1959 : Rio Bravo de Howard Hawks
  • 1959 : Les Cavaliers (The Horse Soldiers) de John Ford

Années 1960

  • 1960 : Alamo (The Alamo) de John Wayne
  • 1960 : Le Grand Sam (North to Alaska) de Henry Hathaway
  • 1961 : Les Comancheros (The Comancheros) de Michael Curtiz
  • 1962 : L'Homme qui tua Liberty Valance (The Man Who Shot Liberty Valance) de John Ford
  • 1962 : Hatari ! de Howard Hawks
  • 1962 : Le Jour le plus long (The Longest Day) de Ken Annakin et Andrew Marton
  • 1962 : La Conquête de l'Ouest (How the West Was Won) de John Ford et Henry Hathaway
  • 1963 : La Taverne de l'Irlandais (Donovan's Reef) de John Ford
  • 1963 : Le Grand McLintock (McLintock!) d'Andrew V. McLaglen
  • 1964 : Le Plus Grand Cirque du monde (Circus World) de Henry Hathaway
  • 1965 : La Plus Grande Histoire jamais contée (The Greatest Story Ever Told) de George Stevens
  • 1965 : Première Victoire (In Harm's Way) d'Otto Preminger
  • 1965 : Les Quatre Fils de Katie Elder (The Sons of Katie Elder) de Henry Hathaway
  • 1966 : L'Ombre d'un géant (Cast a Giant Shadow) de Melville Shavelson
  • 1967 : La Caravane de feu (The War Wagon) de Burt Kennedy
  • 1967 : El Dorado de Howard Hawks
  • 1968 : Les Bérets verts (The Green Berets) de Ray Kellogg et John Wayne
  • 1968 : Les Feux de l'enfer (Hellfighters) d'Andrew V. McLaglen
  • 1969 : Cent Dollars pour un shérif (True Grit) de Henry Hathaway
  • 1969 : Les Géants de l'Ouest (The Undefeated) d'Andrew V. McLaglen

Années 1970

  • 1970 : Chisum d'Andrew V. McLaglen
  • 1970 : Rio Lobo de Howard Hawks
  • 1971 : Big Jake de George Sherman et John Wayne
  • 1972 : Les Cowboys (The Cowboys) de Mark Rydell
  • 1972 : Cancel My Reservation de Paul Bogart (non crédité)
  • 1973 : Les Voleurs de trains (The Train Robbers) de Burt Kennedy
  • 1973 : Les Cordes de la potence (Cahill U. S. Marshal) d'Andrew V. McLaglen
  • 1974 : Un silencieux au bout du canon de John Sturges
  • 1975 : Brannigan de Douglas Hickox
  • 1975 : Une bible et un fusil (Rooster Cogburn) de Stuart Millar
  • 1976 : Le Dernier des géants (The Shootist) de Don Siegel

Télévision

  • 1955 : I Love Lucy (série télévisée)
  • 1955-1956 : Le Choix de... (série télévisée, épisode : John Ford : La Révélation de l'année (Rookie Of The Year) : Mike Cronin
  • 1960 : La Grande caravane (série télévisée, épisode « The Colter Craven Story (en) ») : Gen. William Tecumseh Sherman
  • 1962 : Alcoa Premiere (en) (série télévisée) : un sergent de la marine
  • 1963 : The Dick Powell Show (en) (série télévisée) : John Wayne
  • 1966 : Magic Mansion (série télévisée) : John Wayne
  • 1966 : The Red Skelton Show 4 épisodes entre 1952 & 1969
  • 1966 : L'Extravagante Lucy (The Lucy Show, série télévisée avec Lucille Ball ) épisode intitulé: Lucy Meets John Wayne
  • 1968 à 1973 : Rowan & Martin's Laugh-In
  • 1974 : Maude (série télévisée) : Duke
  • 1993 : La Classe américaine de Michel Hazanavicius et Dominique Mézerette : George Abitbol, alias « l'homme le plus classe du monde » (image d'archives)

Voix françaises

En France, Raymond Loyer fut la voix la plus régulière de John Wayne, l'ayant doublé dans pas moins de 44 films. Claude Bertrand l'a également doublé à douze reprises, Jean Martinelli à quatre reprises ou encore Marc Valbel et William Sabatier qui ont doublé l'acteur respectivement dans trois films chacun.

Parmi les autres voix ayant doublé John Wayne, Citons Jean-Claude Michel dans Alerte aux marines[99], Jacques Erwin dans La Ruée sanglante, Jean Violette dans la série télévisée Le Choix de..., Daniel Sarky dans le second doublage de Retour aux Philippines, Jean-Bernard Guillard dans les scènes supplémentaires de Première Victoire et enfin Marc Alfos dans L'Homme qui tua Liberty Valance à l'occasion du redoublage de 2012.

  • Raymond Loyer (*1916 - 2004) dans Le Fils du désert (doublé en 1978), La Prisonnière du désert, Rio Bravo, El Dorado, Rio Lobo, etc.
  • Claude Bertrand (*1919 - 1986) dans Les Cavaliers, Alamo, Le Jour le plus long, L'Ombre d'un géant, etc.
  • Jean Martinelli (*1909 - 1983) dans Première Victoire, Les Quatre Fils de Katie Elder, Cent dollars pour un shérif et Une bible et un fusil.
  • Marc Valbel (*1907 - 1960) dans La Chevauchée fantastique, La Belle de San Francisco et La Rivière rouge
  • William Sabatier (*1923 - 2019) dans Les Sacrifiés (2e doublage), L'aigle vole au soleil et La Conquête de l'Ouest

Notes et références

Notes

  1. ↑ Il existe à ce sujet une deuxième version, rapportée par Dan Ford : John Ford aurait lui-même suggéré que Duke se trouve un nom parmi les grandes figures de l'histoire américaine. Dans la version de Walsh, Duke n'aurait même pas été consulté (McBride 2007, p. 260-261).
  2. ↑ Toutefois, peu de salles sont équipées et le film fut souvent projeté en 35 mm (McBride 2007, p. 261).
  3. ↑ Film Alamo, dialogue à la 29e minute.

Références

  1. ↑ (en) « Acte de naissance (retranscription) et acte de décès », sur CinéArtistes (consulté le ).
  2. ↑ Prononciation en anglais américain retranscrite selon la norme API.
  3. ↑ (en) Richard Meran Barsam, Dave Monahan, Looking at Movies. An Introduction to Film, W.W. Norton & Company, , p. 289.
  4. ↑ Anton Giulio Mancino, John Wayne, Paris, Gremese, 1998.
  5. ↑ Fabre 2007, p. 99.
  6. ↑ Fabre 2007, p. 100.
  7. ↑ Zolotow 1979, p. 13.
  8. ↑ Zolotow 1979, p. 15.
  9. ↑ Zolotow 1979, p. 19 : « Marion ne manqua pas une séance et aujourd'hui encore se souvient de chaque scène. ».
  10. ↑ Zolotow 1979, p. 25-26 : « Quand son tour vint de réciter, il s'embrouilla [...] devant une assistance houleuse et rentra en coulisses sous les regards apitoyés ou méprisants des autres concurrents. ».
  11. ↑ Zolotow 1979, p. 27 : « [L'entraineur] obtint même que le jeune homme fût accepté dans une des plus célèbres fraternités de Californie, celle de Sigma Chi. ».
  12. ↑ (en) John Wayne Biography - Ed Stephan, IMDb
  13. ↑ Zolotow 1979, p. 32 : « Il avait tenu sa promesse. J'avais un boulot pour l'été. Ce que je lui reprochais, c'était les faux espoirs qu'il nous avait donnés. ».
  14. ↑ McBride 2007, p. 232-232.
  15. ↑ Zolotow 1979, p. 34-35.
  16. ↑ Zolotow 1979, p. 64: « En recevant sa feuille de paye, Duke vit qu'il avait droit à une prime de 7,50 $ au lieu des 450 qu'il escomptait. ».
  17. ↑ idem : « Quand John Wayne revint des quatre mois de tournage [...] Ford, mystérieusement, le chasse de sa vie. Pendant trois ans, ils ne s'adressèrent pas la parole. ».
  18. ↑ Zolotow 1979, p. 83.
  19. ↑ Zolotow 1979, p. 83 : « Cohn aimait beaucoup les starlettes. La favorite du moment avait eu un bout de rôle dans Men Are Like That et, pour s'attacher le patron, avait essayé de le rendre jaloux, en affirmant que Duke la poursuivait dans sa loge. ».
  20. ↑ McBride 2007, p. 383.
  21. ↑ Zolotow 1979, p. 96.
  22. ↑ Zolotow 1979, p. 106.
  23. ↑ Zolotow 1979, p. 106: DeMille déclara « On vous convoquera si on a besoin de vous. ».
  24. ↑ Zolotow 1979, p. 108.
  25. 1 2 McBride 2007, p. 387.
  26. ↑ McBride 2007, p. 299.
  27. ↑ McBride 2007, p. 407, Claire Trevor raconte : « Wayne a souffert le martyre. […] Il agissait avec lui comme il l'aurait fait avec un enfant. Duke était un souffre-douleur. ».
  28. ↑ McBride 2007, p. 407.
  29. ↑ McBride 2007, p. 406.
  30. ↑ McBride 2007, p. 392.
  31. ↑ McBride 2007, p. 392 : ce fut Autant en emporte le vent qui fut sacré « Meilleur film ».
  32. ↑ McBride 2007, p. 391.
  33. ↑ Valmont 2010, p. 22.
  34. ↑ McBride 2007, p. 432.
  35. 1 2 McBride 2007, p. 434.
  36. ↑ Valmont 2010, p. 23.
  37. ↑ Valmont 2010, p. 25.
  38. ↑ Zolotow 1979, p. 131.
  39. ↑ Zolotow 1979, p. 135.
  40. ↑ Valmont 2010, p. 26.
  41. ↑ Valmont 2010, p. 28.
  42. ↑ Zolotow 1979, p. 146.
  43. ↑ Valmont 2010, p. 31.
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  70. ↑ Pierre Darmon, Les Cellules folles, Plon, 1993 : « 91 des 220 personnes ayant participé au tournage ont développé un cancer et 46 en sont mortes dans les trente années qui suivirent. ».
  71. ↑ McBride 2007, p. 748 : « Je ne sais pas comment il a modelé ce personnage. [...] Il était Ethan tout le temps. ».
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  96. ↑ (en-US) Marion McDaniel Lodge 56, « The Duke’s Lodge », sur Marion McDaniel Masonic Lodge #56 (consulté le ).
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  98. 1 2 Maureen O'Hara - TCM Cinéma, 10 avril 2013 (voir archive)
  99. ↑ doublage tardif.

Annexes

Bibliographie

Biographies

  • Christian Dureau, John Wayne : Un homme, une légende, Paris, Éditions Dualpha, 2005, 253 pages.
  • Anton Giulio Mancino, John Wayne, Paris, Gremese International, 1998, 192 pages.
  • Frédéric Valmont, John Wayne, le géant de l'Ouest, Paris, Éditions Didier Carpentier, , 113 p..
  • Maurice Zolotow, John Wayne ou l'épopée du courage, Paris, Éditions France-Empire, , 306 p..

Sur ses collaborations avec les réalisateurs

  • Joseph McBride, À la recherche de John Ford, Paris, Institut Lumière/Actes Sud, .
  • Todd McCarthy, Hawks, Paris, Institut Lumière/Actes Sud, 1999, 941 pages.

Sur l'analyse de son jeu

  • Luc Moullet, Politique des acteurs. Gary Cooper, John Wayne, Cary Grant, James Stewart. Paris, Éditions de l'Étoile, 1993.

Articles de presse

  • Patrick Fabre, « John Wayne, l'homme qui incarnait l'Amérique », Studio magazine, no 237,‎ .
  • Olivier Rajchman, « John Wayne : Droit dans ses bottes », Studio Cinelive Hors série : Les légendes du cinéma, 2009, p. 36.

Articles connexes

Liens externes